Архив | Январь, 2010

Почему невозможен русский триллер

26 Янв

Журнал «Огонёк»
Дмитрий Быков. Очень страшная туфта, или Пять причин, по которым невозможен русский триллер

Западный зритель рад пугаться — у него жизнь скучная: вся европейская и американская индустрия заточена на то, чтобы щекотать нервы и чесать пятки пресыщенному обывателю. В России фильм по определению не может быть страшнее жизни — поэтому жанру хоррора, саспиенса, ужаса и кошмара в российском кино не прижиться, несмотря на кажущуюся популярность этого жанра. В результате просмотра фильма «Ведьма», пересмотра старой советской экранизации «Вия», а также их сравнения с остальной мировой кинопродукцией и после консультаций с 16-летней дочерью Дмитрий Быков написал трактат о невозможности русского триллера Читать далее

Ян Флеминг. Как написать триллер

25 Янв

How To Write a Thriller
by Ian Fleming

Искусство написания изысканных, стильных триллеров почти умерло. Создается впечатление, будто современным писателям стыдно придумывать белокожих героев, чернокожих злодеев и женщин с кожей нежно-розового цвета.

Читать далее

Триллер

24 Янв

Триллер (от англ. thrill — трепет) — так называют фильмы, стремящиеся создать у зрителя ощущение напряжённого переживания, волнения. Жанр не имеет чётких границ. Часто к триллерам относят детективно-приключенческие фильмы, акцент в которых смещён на подготовку к какому-то уникальному преступлению. К триллерам также часто относят фильмы ужасов.
http://ru.wikipedia.org/wiki/Триллер

The thriller is a broad genre of literature, film, gaming and television. It includes numerous, often overlapping sub-genres.
Thrillers are characterized by fast pacing, frequent action, and resourceful heroes who must thwart the plans of more-powerful and better-equipped villains. Literary devices such as suspense, red herrings and cliffhangers are used extensively.
http://en.wikipedia.org/wiki/Thriller

Григорий Козинцев. Записи разных лет

5 Янв
КАЗАЛОСЬ БЫ, с годами должны прибавляться умение, мастерство и, главное,— уверенность. Получается же обратное: в самой ранней молодости начинаешь с уверенности, с убежденности в непогрешимости всех своих мнений и оценок (такая их решительность!), а чем дальше, тем меньше становится уверенности (я думаю, конечно, о главном, об основном, а не о привычках ремесла; об уверенности мысли, а не руки), потому что все более и более сложной кажется жизнь, все более и более серьезным кажется дело искусства, гениальными кажутся простые вещи великих художников, тех самых, которых так простодушно отрицал в «футуристической» молодости, так как знал их только по гимназическим хрестоматиям и привык воспринимать их как заданный урок, за который поставят отметку.
Получается так: начинаешь с непосредственности, далее следует сознательность, все растущая рациональность. Потом происходит подведение черты: либо вновь возникшая, уже совсем на иной основе, непосредственность (под которой в снятом виде грунт знания, ума), либо все более и более становящаяся сухой рациональность вместе с застывшим на каком-то этапе развитием мастерства, превращающегося в надоедающий набор штампов, из-за трусливого (а может быть и ленивого) стремления попробовать еще и еще раз применить те же приемы, которые когда-то принесли удачу.
Тут дело не только в развитии таланта, но и в образе жизни, в тренировке совести, в искушениях, которые удалось или не удалось преодолеть. Тут дело в легком или тяжелом хлебе. Читать далее