Архив | Книги RSS feed for this section

Библиотека сценариев. Выпуск 25. Кавказская пленница

25 Июл
Кавказская пленница
Леонид Гайдай, Яков Костюковский, Морис Слободский
Библиотека сценариев
2010
Вашему вниманию предлагается очередной выпуск серии «Библиотека сценариев», содержащий киносенарий знаменитой советской комедии «Кавказская пленница» (1966).
Второй фильм из серии приключений Шурика и последний фильм знаменитой троицы Трус, Балбес и Бывалый. Премьера фильма состоялась 1 апреля 1967 года. Отправившись в одну из горных республик собирать фольклор, герой фильма Шурик влюбляется в симпатичную девушку — «спортсменку, комсомолку, и просто красавицу» Нину. Но ее неожиданно похищают, чтобы насильно выдать замуж. Наивный Шурик не сразу смог сообразить, что творится у него под носом, — однако затем отважно ринулся освобождать «кавказскую пленницу»…
Формат: pdf
Размер: 1,24 Мб

Библиотека сценариев. Выпуск 1. Амаркорд

18 Июл
Амаркорд
Тонино Гуэрра, Федерико Феллини
Библиотека сценариев
2010
Вашему вниманию предлагается первый выпуск серии «Библиотека сценариев», содержащий повесть, положенную в основу фильма «Амаркорд» (1973).
Фильм «Амаркорд» (1973) не имеет чётко выраженного сюжета. Скорее это калейдоскоп эпизодов — временами лиричных, временами комичных, а то и непристойных. В центре внимания — одна скромная семья: мальчик Титта, его родители, его дед, его сумасшедший дядюшка Тео. Перед зрителем разворачиваются колоритные сценки из школьной жизни (здесь особенно известны эпизоды с учителем греческого языка и с учительницей математики), из семейного быта (включая выезд на природу с участием дядюшки Тео, в ходе которого он вдруг взбирается на дерево и оттуда безуспешно взывает: «Хочу женщину!»). Сменяются сезоны, но неизменна любовь горожан (и пылкого Титта) к прекрасной Градиске, мечтающей о своём Гарри Купере, а по ходу дела иногда «обслуживающей» заезжих знаменитостей (прозвище её — «Gradisca», буквально: «угощайтесь» — связано как раз с одним таким приключением). Но всему приходит конец, и фильм заканчивается свадьбой Градиски, которая как бы подводит итог «времени желаний».
Картина во многом автобиографична, основана на воспоминаниях режиссёра о собственном детстве и несёт значительный заряд ностальгии. Место действия — провинциальный итальянский городок (в качестве основы для него послужил родной город режиссёра, ныне чрезвычайно популярный у российских туристов Римини, однако никаких натурных съёмок здесь не производилось); время действия — 30-е годы XX века, эпоха фашизма.
Формат: pdf
Размер: 1,29 Мб

Роберт МакКи — История на миллион долларов

13 Июл
Автор: Роберт Макки / Robert McKee
Название: История на миллион долларов. Мастер-класс для сценаристов, писателей и не только… / Story: Substance, Structure, Style, and the Principles of Screenwriting
Издательство: Альпина Бизнес Букс
Год: 2009
Книга представляет собой учебник для сценаристов, но, несомненно, будет полезна специалистам по связям с общественностью, маркетологам и всем, кто хотел бы научиться рассказывать интересно и, главное, убедительно.
Рассказывать истории приходится людям разных профессий — не только писателям и сценаристам. Ведь зачастую, обдумывая доклад или презентацию, мы стараемся не ограничиваться скучным набором фактов. Но как рассказать о компании интересно или как сочинить для нее историю, если, кроме разрозненной информации, больше ничего нет? Модное слово «сторителлинг» придумал не Роберт Макки, но именно он, будучи преподавателем сценарного мастерства, к «рассказыванию историй» подошел системно. Он предлагает отказаться от набора сюжетов и создать драматическую структуру: выбрать героя, среди многих событий найти самое важное, нарушающее порядок вещей, перейти к преодолению препятствий, довести дело до кризиса, показать, как герой решается на, может быть, единственно верный шаг и начинает действовать, а затем либо победа, либо… окончательное поражение — каждый волен выбирать свой финал.

Ян Парандовский. Алхимия слова

11 Июл
Автор: Ян Парандовский
Название: Алхимия слова
Издательство: Прогресс
Год: 1972
Существуют законы Ньютона и Менделеева, но нет законов Шекспира и Толстого, хотя и те и другие — творцы, но одни говорят преимущественно об окружающем нас мире, другие — о человеке в этом мире. Лишь только речь заходит о человеке, о его личности, а не о человеческом обществе в целом и не об общем для всех людей анатомическом строении организма, тотчас же законы и обобщения отступают, а на первом плане появляется конкретность, индивидуальность, как таковая, самая сложная и неповторимая в пространстве и времени, и только через нее мы можем воспринимать нечто общее для всех нас.
Алхимия слова — не является ни замаскированным дневником, ни учебником писательского искусства, ее цель — познакомить людей, общающихся с книгой, с процессом ее возникновения, с различными сторонами жизни и творчества писателя, о которых, может быть, никто и не задумается, беря в руки творение этого писателя.

Арабов Ю. Н. Кинематограф и теория восприятия

10 Июл
Автор: Юрий Арабов
Название: Кинематограф и теория восприятия
Издательство: ВГИК
Год: 2003

Юрий Николаевич Арабов — известный сценарист, поэт, эссеист — заведует кафедрой кинодраматургии во ВГИКе, преподает по уникальной авторской методике.
Книга написана на основе вводных лекций по теории кинодраматургии, прочитанных автором на сценарном факультете. Исследование Ю.Н. Арабова, посвященное проблеме зрелищности, находится на стыке наук — психологии и искусствоведения — и объясняет феномен кинематографа с точки зрения теории восприятия. Студентам-режиссерам это послужит руководством к действию, а молодые драматурги смогут более тесно увязывать свое литературное творчество с естественно-научными законами восприятия искусства.
Рекомендовано УМО высших учебных заведений РФ по образованию в области кинематографии и телевидения.
Арабов Ю. Н. Кинематограф и теория восприятия. Учебное пособие — Москва: ВГИК, 2003. — 106 с.

Ричард Уолтер. Диалог

10 Июл
Сценарий — это по существу сложный набор компонентов: сюжета, персонажей, диалога, действия, фона и других. Поэтому иногда забывается, что вся эта информация передается только двумя способами — звуком и изображением. Более того, первостепенное значение имеет первый тип информации. Общеизвестно расхожее утверждение: кино — это прежде всего зрелище. И все же хороший сценарий состоит в основном из диалога. Читать далее

The Screenwriting Bible, free e-book

8 Июл

The Screenwriting Bible, free e-book

Кончаловский А. О сценарии

25 Июн
Фрагменты из книги: Андрей Михалков-Кончаловский. Парабола замысла. — М.:”Искусство”, 1977.
Сценарный ход
Беда большинства наших сценариев (думаю, это не только мое мнение) в том, что в них никак не найден, не оформлен сценарный ход. Они просто рассказывают историю. Скажем, бригадир Петя Иванов встретил крановщицу Машу Сидорову, и они полюбили друг друга. И весь сценарий занудно иллюстрирует эпизоды взаимоотношений этих маловыдающихся персонажей. Причем вся эта история может происходить в наши дни, а может — двадцать лет назад, а может — сорок или пятьдесят: сути дела это не меняет.
И подобная аморфность сценария чуть ли не официально одобряется уже на стадии заявки. Драматург приносит на студию документ примерно такого содержания: “Хочу рассказать о героическом труде рабочего класса”. И все дружно начинают его хвалить за такое замечательное намерение. И утверждают заявку, и выплачивают аванс. А замысла-то в этом еще нет, и неизвестно появится ли он. Читать далее

Скип Пресс. Десять ошибок начинающих сценаристов.

20 Май
1. Они не знают истории драмы и кино.
Трёхактная структура, систематизированная две тысячи лет назад Аристотелем, по-прежнему актуальная сегодня. Так же, как технология кино, разработанная первыми кинематографистами.
2. Они не знакомы с принципами работы Голливуда и даже с истоками кинематографа.
Когда вы узнаете историю развития кинематографа во Франции, на восточном побережье США, в Калифорнии, перед вами предстанет картина всемирного кино. Дебютирующие сценаристы, понимающие принципы работы основной структуры производства фильмов, сложившейся в результате этих исторических процессов, имеют все шансы на успех.
3. Не зная голливудских традиций, они пытаются изобрести велосипед. Читать далее

Бела Балаш. Литература для глаза

12 Апр

Фрагмент из книги венгерского писателя, теоретика кино и сценариста Белы Балаша «Дух фильмы». ГОСУДАРСТВЕННОЕ ИЗДАТЕЛЬСТВО «ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ЛИТЕРАТУРА» — 1935

ЭСКИЗ И ГОТОВОЕ ПРОИЗВЕДЕНИЕ
Является ли киносценарий самостоятельным родом искусства?
Существуют романы, стихотворения, драмы. Существуют различные литературные формы. Относится ли к ним также и сценарий?
И вообще, существует ли киносценарий? Правда, он пишется, но ведь никем не читается (кроме нескольких человек на кинофабрике). Когда же фильма [1] закончена, киносценарий исчезает бесследно. Надо было его придумать, претворить в образы, написать. И не остается никакого литературного произведения. От него вообще ничего не остается. Это—полуфабрикат: он поглощен готовым произведением. Читать далее