Альфред Хичкок о кино

Фильм – это жизнь, с которой вывели пятна скуки.

***

Кино состоит из экрана и множества кресел, которые нужно заполнить.

***

Во множестве выпускаемых фильмов очень мало кино: они по большей части представляют собой то, что я называю «фотографией разговаривающих людей». Рассказывая историю на экране, к диалогу следует прибегать лишь тогда, когда без него никак не обойтись.

***

Когда режиссер получил от критиков не один ушат холодной воды, когда он чувствует, что к его работе относятся с непростительной легкостью, ему остается искать признания у публики. Конечно, если кинематографист думает только о кассовом успехе, он обречен на производство поточных фильмов, а это ужасно. Но на этот путь его иной раз толкают именно критики; это они вынуждают режиссеров ставить фильмы, которые, что называется, принимает народ.

***

С появлением звука кино мгновенно приобрело театральную форму. Подвижность камеры не меняет дела. Камера движется туда-сюда, но театральность не исчезает. Вместе с утратой кинематографического стиля пропала и фантазия.

***

Конечно, никто не ставит кино ради зрителей в первом ряду ложи или на лучших местах партера. Постановщик всегда должен иметь в виду все две тысячи кресел в кинозале. Потому что кино — величайшее из всех средств массовой коммуникации и наиболее могущественное. Если правильно поставить фильм с точки зрения его эмоциональной силы, японские зрители будут взвизгивать в тех же местах, что и индусы. Кинематограф всегда бросает вызов режиссеру.

Альфред Хичкок о себе

Для меня единственный способ избавиться от своих страхов — снять о них фильм.

***

Испытывать страх, находясь в безопасности,— приятно.

***

Индивидуальный стиль – это плагиат по отношению к себе самому.

***

Как любой художник, независимо от того, пишет он или рисует, я ограничен определенными рамками.

***

Мне, в сущности, безразлична тема; неважна актерская игра; но я отвечаю за съемки, звуковую дорожку и те технические уловки, которые заставляют зрителей взвизгивать. Нашему тщеславию чрезвычайно льстит способность киноискусства влиять на чувства масс.

***

Моя задача — обеспечить публике благодетельный шок. Цивилизация отняла у нас способность непосредственно реагировать на что бы то ни было. Избавиться от омертвения и восстановить душевное равновесие можно только с помощью искусственных приемов, действующих на грани шока. Наилучшим образом эта цель достигается с помощью кино. И успех достигается не содержанием, а техникой.

***

Я — пленник собственного успеха. Не то чтобы я был совсем безвольным узником, но моя свобода ограничена узким жанровым кругом. Триллер, криминальная история… Если бы я делал кино для собственного удовольствия, мои фильмы были бы совершенно иными. Более драматичными, может быть, лишенными юмора, более реалистичными. Но по причинам сугубо коммерческого свойства я пребываю в ранге специалиста по саспенсу. Публика ждет от меня своего, и я не хочу ее огорчать.

***

Сколько может продержаться режиссер, изображая одно и то же?

Тем не менее мне кажется, что передо мной еще масса неиспользованных возможностей. В настоящий момент я пытаюсь преодолеть главную слабость в моей работе: поверхностность проработки характеров в фильмах саспенса. Это не так-то просто, потому что когда работаешь над сильными характерами, они сами ведут тебя, куда хотят. Я оказываюсь в положении старушки, которую бойскауты вознамерились перевести через дорогу.— «Но мне туда не надо!» Это идет наперекор моей воле. Вместо этого меня все время тянет вводить всякие штуки-трюки. Может быть, это межеумочная форма сочинительства, извращенная форма достижения цели.

Альфред Хичкок о сценарии

Я не писатель. Я могу сочинить сценарий, но мне лень этим заниматься изо дня в день, поэтому на эту роль я приглашаю профессионалов. Но, несмотря на это, я считаю, что фильмы саспенса, создающие особую атмосферу, все же в подавляющей степени принадлежат мне одному. Мне недостаточно просто взять чей-то сценарий и снять его на пленку. К лучшему или к худшему, я все должен перелопатить своими руками — но при этом следует соблюдать осторожность, чтобы не разрушить целостность замысла.

***

Правдоподобие не занимает меня совершенно. Требовать от рассказчика, чтобы он строго придерживался фактов жизни, столь же смешно, как настаивать на том, чтобы живописец сохранял верность натуре. Во что в конечном итоге выльется такая живопись? В цветную фотографию.

***

Создать фильм — это прежде всего рассказать историю. История может быть невероятной, но ни в коем случае не банальной. Она должна быть драматичной и человечной. А что такое драма, если не сама жизнь, освобожденная от своих наиболее скучных подробностей?

***

Фильм должен начинаться с землетрясения, а потом напряжение должно нарастать.

***

Публика любит опережать события, предсказывать, что будет дальше. На этом можно ловко сыграть, контролируя стереотипный ход мыслей… мы манипулируем мыслью зрителя и держим его как можно дальше от того, что на самом деле случится.

***

Для саспенса, как правило, необходимо, чтобы публика была хорошо осведомлена обо всех происходящих на экране событиях. По моему разумению, тайна редко обеспечивает саспенс. В классическом детективе, например, саспенса нет, там всего лишь загадка для ума. Детектив вызывает любопытство, лишенное эмоциональной окраски, а саспенс без эмоции немыслим…

Отсюда заключение: публику следует информировать как можно полнее.

Хичкок А. Длина фильма должна быть прямо пропорциональна выносливости мочевого пузыря

Правдоподобие

Требовать от рассказчика, чтобы он строго придерживался фактов, столь же смешно, чтобы настаивать на том, чтобы живописец сохранял верность натуре. Во что в конечном итоге выльется такая живопись? — В цветную фотографию.

Я не собираюсь снимать «куски жизни»; удовольствие такого рода люди могут получать дома, на улице да и у любого кинотеатра. Зачем же за это деньги платить? Но я избегаю и безудержной фантазии, потому что зрители должны иметь возможность отождествить себя с персонажами. Создать фильм — это прежде всего рассказать историю. История может быть сколь угодно невероятной, но никак не банальной. Она должна быть драматичной и человечной. А что такое драма, если не сама жизнь, освобожденная от наиболее скучных подробностей?

Рейтинг фильмов Хичкока

Журнал Sight and Sound провел опрос ведущих режиссеров мира, выбранных Британским киноинститутом, о том, какие фильмы Хичкока они считают лучшими. В список опрошенных вошли Мартин Скорсезе, канадец Атом Эгоян, англичанин Брюс Робинсон (все они проголосовали за «Психоз»). Милош Форман, Джон Карпентер и Баз Лурман выбрали «Головокружение».

1. «Психоз» (1960)
2. «Головокружение» (1958)
3. «Дурная слава» (1946)
4. «Птицы» (1963)
5. «К северу через северо-запад» (1959)
6. «Тень сомнения» (1943)
7. «Иностранный корреспондент» (1940)
8. «Исступление» (1972)
9. «Леди исчезает» (1938)
10. «Марни» (1964)

«КоммерсантЪ-daily», 13 августа 1999 г.
http://www.qub.ru/kk/hitch/reiting.htm

Стас Тыркин. 15 лучших триллеров

Комсомольская правда

Лучшие триллеры умеют пугать зрителя приметами повседневной жизни. Они заставляют нас вздрагивать и вжиматься в кресло, когда герой просто входит в комнату или ложится в постель. Они пробуждают, выносят на поверхность наши глубоко запрятанные личные патологии и эмоции, которые мы успешно подавляем в обычной жизни… Самые пугающие триллеры вообще обладают свойством отворять дверь нашим безотчетным психозам и комплексам. Представляя сегодня 15 лучших триллеров, мы планируем еще неоднократно вернуться к теме ужасов и страшилок.

Саспенс – 2

Саспенс (suspense)
В английском языке это слово означает неизвестность, неопределенность, беспокойство, тревогу ожидания, нерешенность (по мюллеровскому англо-русскому словарю). Происходит от латинского глагола suspendere — подвешивать, т.е. изначально саспенс — это некое «подвешенное состояние». По определению Франсуа Трюффо саспенс — это «нарастание напряженного ожидания». Это особое состояние беспокойства, тревоги, которое возникает у зрителя при просмотре фильма. В «саспенсовые» моменты зритель как никогда оказывается вовлеченым в происходящее на экране, он переживает так, как будто ему, а не эранному герою угрожает опасность, как будто он непосредственный участник тех событий, которые разворачиваются в фильме.
Хичкока называли мастером саспенса — за его умение вызывать у зрителя описанное состояние.
Словарь на http://hitch.narod.ru/

Олег Аронсон. Хичкоковский саспенс как кинематографический нарратив. Часть II

Источник

Итак, желание непредъявимо, но преследование указывает на него. И одновременно желание «производится» преследованием или поиском под маской необходимости. Редуцировав эту необходимость, мы обнажаем силовые линии желания, с которыми имеет дело саспенс. Страх непредъявим, но ожидание указывает на него. Страх производится ожиданием и замедлением. В такие моменты герой вручает свою судьбу в руки преступника…

Олег Аронсон. Хичкоковский саспенс как кинематографический нарратив. Часть I

Источник

Слово саспенс (suspense) давно и прочно вошло в лексикон кинематографистов и теоретиков кино. Сегодня трудно представить разговор о фильме, снятом в жанре триллера, без упоминания этого технического приема, в результате которого у зрителя создается ощущение напряжения от происходящего на экране. В качестве приема саспенс давно и широко используется. Уже стали стандартными монтажные разбивки эпизода, в результате которых внимание зрителя максимально обостряется. Суть приема обычно видится именно в том, что здесь не идет потакание вкусам и предпочтениям зрителя (для этого вполне достаточно взять обычный жанр с привычным набором положений и перипетий), а сам он словно попадает в ловушку кинематографической технологии захвата внимания, технологии воздействия… В этом смысле саспенс не должен зависеть от жанра (и мы легко вспомним множество мелодрам и даже фильмов-сказок с подобным приемом), а то, что он используется по большей части в триллерах и детективах связано лишь с тем, что именно здесь он максимально обусловлен, стал своего рода элементом этих жанров. А также потому, что изобретатель саспенса Альфред Хичкок снимал именно такого рода фильмы…

Саспенс – 1

Саспенс (англ. suspense — неопределённость, беспокойство, тревога ожидания, приостановка; от лат. suspendere — подвешивать) — состояние тревожного ожидания, беспокойства. В английском языке этот термин широко употребляется при описании бытовых и жизненных ситуаций. В русском языке этот термин употребляется только применительно к кинематографу и изредка к литературе: словом «саспенс» обозначают художественный эффект, особое продолжительное тревожное состояние зрителя при просмотре кинофильма; а также набор художественных приёмов, используемых для погружения зрителя в это состояние. Саспенс в основном применяется в триллерах и в фильмах ужасов.

Использование саспенса в кинематографе обычно связывают с именем Альфреда Хичкока, прозванного «мастером саспенса». Хичкок умел искусно создавать в своих фильмах атмосферу тревожной неопределённости, напряжённого ожидания, боязни неизвестного, предчувствия чего-то ужасного. Вслед за Хичкоком этот приём получил широкое распространение и в голливудском кино и в кинематографах других стран. Одним из самых ярких примеров применения саспенса стал фильм ужасов «Хеллоуин» (США, 1978, 91 мин.), в котором режиссёру Джону Карпентеру удалось воссоздать эффект саспенса, возможно, даже лучше, чем самому Хичкоку.
http://ru.wikipedia.org/wiki/Саспенс

Suspense or tension is the feeling of uncertainty and interest about the outcome of certain actions, most often referring to an audience’s perceptions in a dramatic work. However, suspense is not exclusive to literature. Suspense can be considered as any situation where there a lead up to a big event or dramatic moment, with tension being a primary emotion felt as part of the situation.
Suspense in movies
Alfred Hitchcock is considered to be the first director to use suspense in movies. According to Hitchcock, the viewer has to know more than the character to create suspense. He has many ways to put suspense in a movie: — Innocent people get into a problem they couldn’t help — He uses the MacGuffin, this is a storyline that has nothing to do with the real story but is used to bring the viewer in the story.
http://en.wikipedia.org/wiki/Suspense