Годар Ж.-Л. На последнем дыхании (1)

7 Июл
Жан-Люк Годар
На последнем дыхании
«А bout de souffle»
Сценарий Жан-Люка Годара по оригинальному сюжету Франсуа Трюффо.
Режиссер Жан-Люк Годар.
Марсель – порт – летний день
Последняя страничка газеты «Пари-флирт», в центре – рисунок: полураздетая девица с куклой на спине. Справа и слева в кадре мужские руки, человек держит газету очень высоко – лица его не видно.
Мишель (вслух). Ну и мудак же я… А, ладно… (Громче.) Мудак так мудак.
Газета опускается, и мы видим спрятавшегося за ней молодого человека. Ему лет двадцать пять, на нем твидовый пиджак, галстук завязан широким узлом, в зубах сигарета, на лоб надвинута мягкая шляпа. Мишель явно чего-то ждет. Медленно поднимая голову, он шныряет глазами вправо – влево, затем внимательно всматривается куда-то вдаль; вынув сигарету изо рта, он задумчиво водит большим пальцем по губам. Смотрит он на девушку-брюнетку, околачивающуюся у порта. На заднем плане – рейд, там курсируют катера, особенно четко виден туристический, идущий к замку Иф. Девушка утвердительно
кивает и показывает глазами место на набережной. Мишель делает знак девушке, что понял ее.
Стоянка автомобилей у пирсов возле моря. Здесь только что остановилась большая американская машина («олдсмобиль» 1948–50) с регистрационным знаком «Армия США»; из нее выходит пара, они хлопают дверцами машины, не запирая ее. Мужчина – американский офицер, увлекает свою спутницу в порт.
Мишель весьма заинтересован увиденным. Девушка снова делает знак Мишелю, за ее спиной офицер со своей спутницей идут к будке, где, по всей вероятности, продаются билеты на экскурсию в замок Иф. Мишель кивает, нарочито беззаботно складывая газету. К причалу подходит прогулочный катер. Слышен гудок. Мишель поднимает капот машины, вставляет «крокодила» (Жаргонное выражение Мишеля, он будет пользоваться им по ходу всего фильма. «Крокодил» или «бретелька» – это обычный электропровод, с помощью которого без ключа зажигания начинает работать мотор), и мотор начинает работать. С подчеркнутой небрежностью он хлопает крышкой капота.
Мы видим Мишеля со спины, он только что сел за руль. Где-то, вне поля нашего зрения, приезжает полицейский автомобиль – слышна сирена. К машине подбегает девушка, наклоняется к окошку. Мишель нажимает кнопку, и окна автоматически открываются. Девушка обнимает Мишеля за шею, он оборачивается к ней, не выпуская сигареты изо рта.
Девушка (почти умоляя). Мишель, возьми меня с собой.
Мишель (безразлично). Который час?
Девушка. Без десяти одиннадцать.
Мишель (высвобождаясь). Нет… чао!
Мишель смотрит вперед, включает задний ход, оборачивается и, оставляя девушку, которая грустно разводит руками, едет назад.
Мишель. Итак, вперед и с песней!
Звучит музыка.
Седьмая автострада – солнечный день
Машина несется по автостраде, связывающей Марсель с Парижем.
Мишель (напевает). Ла-ла-ла-ла-ла… ла-ла-ла… Буэнас ночес, ми амор… Если он думает, что может обогнать меня… на своем вонючем «фрегате»… Па… па… па… па… па… (Обгоняет бензовоз) Па… па… (Вскрикивает.) Патриция!.. Патриция!..
Камера показывает дорогу, исчезающую за колесами, затем скользит по ровному строю верхушек пышных деревьев, растущих по обеим сторонам дороги.
Мишель. Патриция!..
По-прежнему несясь на большой скорости, куря, Мишель обходит черный «фрегат».
Мишель. Итак, я раздобываю денег… спрашиваю Патрицию «да» или «нет»… и тогда… (Громко поет.) Буэнас ночес, ми амор… (Он опять обгоняет тяжелые грузовики, снова громка вскрикивает.) Милан! Генуя! Рим!
Слышны пронзительные и громкие предупреждающие гудки. Машина несется в гуще других посреди дороги, и вот она уже далеко впереди.
Мишель. Как в деревне-то хорошо!
Он включает радио. Звучит музыка, лейтмотив фильма.
Мишель. Я очень люблю Францию.
Мишель ведет машину и, не выпуская сигареты изо рта, говорит, время от времени поворачиваясь лицом к зрителю.
Мишель. Если вы не любите море… если вы не любите горы, если вы не любите город… идите вы на…
Большой тяжелый грузовик идет навстречу по левой полосе, за ним цепочка машин, которым не удается его обогнать.
Мишель. У-тю-тю! Девулечки голосуют.
Мишель смотрит вправо, на обочину.
Мишель. Идет!.. Я останавливаюсь и беру натурой – по поцелую за километр.
Две девушки образуют типичную скульптурную группу ездящих автостопом: одна, в черных брючках, стоит, другая, в шортах, сидит на чемодане. Машина Мишеля замедляет ход
Мишель. Малышка недурна. И ножки красивые. Да, но другая!..
Машина, набирая скорость, проносится мимо.
Мишель. Ну и ну… ну и барахло. (Бормочет себе под нос глядя на руль) И страхолюдины…
Мишель снова включает приемник.
Поет Жорж Брассенс: «Нет любви на свете…»
Мишель выключает радио (снова звучит лейтмотив фильма), затем протягивает руку к отделению для перчаток. Крупным планом камера показывает руку Мишеля, роющуюся в нем и вытаскивающую револьвер – «кольт» с барабаном.
Мишель. Ого! Ого-го-го!..
Мишель подбрасывает правой рукой револьвер и, играя, направляет его то в зеркало, то сквозь ветровое стекло в машины, едущие мимо него в противоположном направлении.
Мишель (прицеливается и изображает стрельбу). Паф-паф-паф, паф-паф…
Па… па… па!.. (Целится куда-то вправо.) До чего солнце красивое.
Вспышка (в объективе – солнце), и трижды на черном экране возникают белые всполохи, будто три выстрела. На самом деле это солнце проглядывает между ветвей деревьев. Сквозь ветровое стекло видна малолитражка, котораяеле тащится, потому что дорога идет в гору. Револьвера в руке у Мишеля нет.
Мишель: Женщины за рулем – это воплощенная трусость… (Нервничает все больше и больше.) Ну, почему она не обгоняет?.. Ах, вот оно что, черт побери, дорожные работы!
Сквозь ветровое стекло видны работы на дороге. Через каждые 4–5 метров рабочие направляют машины в один ряд. Вытянувшись в цепочку перед машиной Мишеля, они едва продвигаются вперед. Перед огромным объявлением «Опасно. Скорость 30 километров», стоя за малолитражкой, все больше и больше нервничает Мишель.
Мишель. Никогда не надо тормозить. И, как говаривал папаша Бугатти, машины сделаны для того чтобы ехать, а не для того, чтобы останавливаться.
Конец дорожных работ, нервозно звучат предупредительные гудки. Машина Мишеля разрывает оградительную желтую ленту, обгоняет малолитражку, затем грузовик. Вдали, по краю дороги двигаются два мотоциклиста из дорожной полиции. Мишель прибавляет газ.
Мишель: Тьфу, дьявол, полиция!
Машина мчит мимо полицейских. Два мотоциклиста на полной скорости, преследуя Мишеля, обгоняют грузовик. Машина Мишеля обгоняет другую машину, делая двойной обгон. Мотоциклисты летят на бешеной скорости.
Вдоль шоссе тянется дорога, скрытая от глаз кустами. Машина бесшумно катит с шоссе на дорогу и вдруг останавливается перед высокими кустами. Мишель выглядывает из открытого окна автомобиля и с беспокойством смотрит на шоссе.
Мишель. Так! Крокодил отлетел!
Мишель выходит из машины, он без курточки. Первый мотоциклист проезжает мимо, не замедляя хода.
Мишель (в бешенстве). Ну и ловушка для мудаков!
Второй полицейский на мотоцикле замедляет ход. Мишель возится с проводами, голова опущена к мотору, вдруг он резко поднимает ее. Он видит, как второй мотоциклист возвращается назад, съезжает на его дорогу, к его машине и тормозит. Мишель мгновенно кидается к дверце машины и через открытое окно достает револьвер.
Мишель (грубо). Не двигайся, а то пришлепну.
Его рука сжимает оружие, пальцы вращают барабан. Дуло револьвера. Выстрел.
Мотоциклист падает в кусты. Мишель бежит через поле (громко звучи музыка), пересекает проселочную дорогу и бежит вдаль. Затемнение.
Париж – раннее утро
Мостовая одной из парижских улиц. Машина едет мимо Бульвара дю Пале, на секунду мелькает здание собора Парижской Богоматери, ясно, что автомобиль движется к площади Сен-Мишель.
Малолитражка на стоянке. Мишель на заднем сиденье, его указательный палец прижат к губам. Мишель входит в кабину телефона-автомата, опускает монету, берет трубку, собирается набрать номер, в неуверенности держит палец у губ. Через минуту вешает трубку, стучит кулаком по автомату, выбивая
монету, и выходит.
Другая улица в этом же квартале. Мишель, купив газету, идет с ней по тротуару, разворачивает, читает на ходу. На переднем плане проезжает мотоциклист.
Дверь здания на набережной Сен-Мишель. Наш герой на пороге гостиницы, так называемых «меблирашек». Он обернулся к сторожу, поставившему на край тротуара большой мусорный контейнер. Хотел заговорить, но замолк, увидев полицейского. Тот проходит между ними. Мишель еще минуту медлит.
Мишель. Мадемуазель Франкини, это какой номер?
Сторож. Ее нет.
Мишель. Да нет, она живет здесь.
Сторож (не отходя от помойного контейнера). Я и не говорил, что она здесь больше не живет.
Меблированные комнаты – холл
Мишель входит в отель. Убедившись, что сторож по-прежнему стоит к нему спиной, он идет к доске с ключами. Бежит по лестнице.
Комната Патриции
Мишель выходит из ванной комнаты, легонько массируя щеки – он только что побрился. Бродит по комнате, что-то ищет, но безуспешно.
Мишель (разочарованно). Ни шиша, как всегда у девчонок.
Кафе – день
Мишель входит в кафе, идет к стойке бара.
Мишель. Пива!
Он оглядывает клиентов, шарит в кармане и достает мелочь: на ладони у него три монетки самого малого достоинства: две по пятьдесят сантимов и один франк (Во времена, когда происходят события фильма, действуют старые франки, реформа была один к десяти, то есть у героя двадцать сантимов).
Мишель (громко). Яичница с ветчиной, это сколько?
Женский голос (громко). Сто восемьдесят.
Мишель поворачивается лицом к стойке.
Мишель. Ладно. Делайте.
Женщина (громко). Хорошо.
Официант подносит Мишелю кружку пива, которую он залпом выпивает. Мишель отставляет  кружку, идет к двери, на ходу оборачивается.
Мишель. Я выйду за газетой. Сейчас вернусь.
Мишель выходит из кафе, сквозь окно мы видим, как он перебегает улицу.
Двор дома
Мишель, на ходу читая газету, быстро пересекает внутренний двор старого здания. Останавливается возле черной лестницы, кладет ногу на перила и, обтерев ботинок газетой, устремляется ‘, вверх по лестнице.
Комната горничной
В открытой двери — изумленное лицо девушки.
Девушка. Ой! Ну и ну! Мишель!
Мишель. Можно войти?
Девушка (опускает глаза, с минуту колеблется). Да.
Мишель входит, закрывает за собой дверь, и, опершись на нее спиной, скрещивает руки на груди.
Мишель. Ну, киска, как дела?
Девушка (громко). Ты что, без куртки?
Мишель. Да, я оставил ее в своей «альфа-ромео-супер-спринт»!( Гоночный вариант «альфа-ромео»)
Девушка забирается в постель, стоя на четвереньках, она что-то ищет среди простыней.
Мишель (громко). Ты идешь завтракать в Руаяль (Имеется в виду «Руавль-Сен Жермен», знаменитое кафе в квартале Сен-Жермен-де-Пре, вместо которого теперь на углу бульвара Сен-Жермен и улицы Рен разместилась лавочка-аптека)?
Девушка (из-под простыней). Нет, я опаздываю.
Мишель пользуется случаем и вытаскивает из шкафа кошелек. Тщательно пересчитывает деньги, вкладывает их обратно в кошелек, кладет его на место.
Девушка (громко). Мне надо быть на телевидении в девять десять.
Девушка по-прежнему с головой под простыней. Около постели – слуховое окно, значит, это – мансарда. Наконец девушка выныривает из-под простыней, размахивая крохотным транзисторным радиоприемником. Она подносит его к уху, ее пижамная курточка рвется.
Девушка. Ну вот… (Включает транзистор – слышится блюз.) Ой!.. Сильно как понравилось!
Она встает, кладет транзистор на туалетный столик и идет к той двери, за которой, судя по всему, душ и уборная. Мишель садится на постель; она возвращается из туалета, расчесывая волосы.
Девушка. Чем ты занимаешься?.. Тебя совсем не видно.
Радио (музыка замолкает, звучит голос диктора). Сейчас семь часов две минуты. (Это голос Жан-Люка Годара.)
Мишель сидит, опустив голову.
Мишель. Я… да ничем… путешествую.
Радио (другой голос). Радио-Люксембург приглашает вас… (Дальше радио не слышно из-за громкого разговора героев.)
Мишель встает, подходит к девушке, облокачивается о шкаф, в котором лежит проинспектированный им кошелек. Достает из шкафа маленького плюшевого мишку и, продолжая говорить, играет с ним.
Мишель. А что нового в квартале?
Девушка. Не знаю.
Мишель, Что, не ходишь никуда?
Девушка. Редко. Несколько раз была на дискотеке, но там одни кретины.
Садится к туалетному столику. Мишель не двигается.
Мишeль. Ты по-прежнему в кино работаешь?
Девушка (продолжая расчесываться). Да нет. Там все слишком похоже на цирк… (Пауза) Ты об Энрико вспоминаешь?
Мишель (отчеканивая каждое слово). Не вспоминаешь, а помнишь, и не о нем. а его.
Девушка. Я с ним работаю на телевидении. Ассистенткой.
Мишель. В декабре в Риме я был совсем на мели. Работал ассистентом на картине… (Поворачивается к девушке, говорит громче, аффектируя свое итальянское произношение.) Чинечитта!
Девушка (поднимаясь). Ты?
Мишель. Да, я.
Мишель сидит вполоборота к зеркалу туалетного столика. Девушка наклоняется к нему.
Девушка. А сутенером ты никогда случайно не был?
Мишель очень внимательно изучает свои черты в маленьком зеркальце, которое держит в руках.
Мишель. А почему ты спрашиваешь?
Девушка. Да так!
Звонит телефон. Мишель опускает маленькое зеркальце и внимательно изучает себя в большом, девушки не видно, но мы слышим, что она сняла трубку.
Мишель (говорит будто сам себе, отвечая на вопрос девушки). Вообще-то я бы хотел… да! (Открывая рот, обнажая зубы.) Да, да!
Девушка (громко, в трубку). Ой!.. Да-да, перезвони через пару минут.
Мишель продолжает смотреться в зеркало, девушка подходит к нему. Он снова играет с плюшевым мишкой.
Мишель. А Габи вернулся из Испании!
Девушка (перебирает платья в шкафу). И купил «Перголу».
Мишель. Вот так!.. (Встает и идет к шкафу.) Блестяще! (Пауза, он смотрит на стену.) Ну и кретинизм же красить стены в черный цвет.
Девушка. Нет, не кретинизм.
Она стоит возле черной стены, на которой пачками сигарет «Голуаз» выклеено слово «почему» (букв «е» и «у» не хватает).
Мишель (громко). Что тут у тебя написано?
Девушка. «Почему» (закуривает сигарету). Но я никак не могу его дописать… Я теперь «Лаки Страйк» курю.
Мишель курит, в руках у него – пепельница.
Мишель. Ты бы не могла… (Крупный план пепельницы – на ней изображен открытый «роллс-ройс» 1904 года.)… одолжить мне пять тысяч франков до обеда?
Они смотрят друг другу в лицо.
Девушка. Можно было биться об заклад, что этим кончится. (Она опускает глаза, он курит. Через минуту она смотрит на него.) Ну и гад же ты, Мишель.
Мишель. Да нет… Отдам ровно в полдень.
Девушка. Вообще-то у меня их и нет. (Она вынимает кошелек из шкафа и аккуратно вытаскивает одну купюру.) У меня пятьсот франков, если хочешь.
Она протягивает ему пятьсот франков, а он берет еще одну сигарету, прикуривая от предыдущей.
Мишель. Да нет, оставь их себе.
Она кладет купюру в кошелек, затем прячет его на место. С платьем в руках идет к туалетному столику. Он встает, опирается спиной о шкаф, смотрит на нее: не желая раздеваться у него на глазах, девушка накидывает себе на голову платье и под ним снимает пижаму. Мишель пользуется этой минутой, чтобы стянуть купюры из кошелька. Одна из них падает на пол, но он мгновенно поднимает ее. (Вся сцена идет в быстром темпе.)
Мишель. Так ты не идешь завтракать в Руаяль?
Девушка. Нет, я зверски опаздываю. (Из платья показывается ее голова.)
Мишель (подходя к ней). Ну ладно! Аревидерчи!
Дружески треплет ее по голове и выходит.
Девушка. Чао, Мишель!
Затемнение.
Черные очки. Он облокотился стойку
Бюро путешествий «Интер-Американа»
Мишель в куртке и новом галстуке; на нем по-прежнему и обращается к секретарше.
Мишель. Г-н Толмачев здесь?
Секретарша. Да, здесь… но его нет.
Звонок телефона. Перебивка.
Елисейские Поля – день
Правая сторона, в глубине кадра – Триумфальная арка. Мишель останавливает молоденькую брюнетку в светлой майке, на которой написано «New York Herald Tribune». Девушка оборачивается – в руках у нее пачка газет.
Мишель. А Патриция не с вами?
Девушка. Может, она на той стороне? (Показывает пальцем.)
Мишель. Спасибо.
Мишель в очередной раз прикуривает сигарету от предыдущей.
По левой стороне Елисейских Полей идет юная блондинка, очень коротко, совсем «под мальчика», стриженная, в джинсах и рекламной маечке «Нью-Йорк Геральд Трибьюн». Она громко выкрикивает название газеты.
Патриция (с сильным американским акцентом). «Нью-Йорк Геральд Трибьюн»!, «Нью-Йорк Геральд Трибьюн»!
Мишель (подходит к ней). Ты в Рим со мной поедешь?
Она оборачивается и улыбается ему. Они идут бок о бок, разговаривая, спиной к нам.
Мишель. Да, я кретин, но я люблю тебя. Я хотел снова тебя увидеть, чтобы выяснить, будет ли мне приятно видеть тебя. (Снимает темные очки.)
Патриция. Вы откуда? Из Монте-Карло?
Мишель. Нет… из Марселя. Я на субботу и воскресенье оставался в Монте-Карло. Мне нужно было повидать одного типа. А в понедельник я пробовал тебе дозвониться.
Патриция. В понедельник и воскресенье я была в Париже.
Они молча идут дальше, время от времени обращаясь к прохожим, она выкрикивает.
Мишель (Жан-Поль Бельмондо) и Патриция (Джин Себерг)
Патриция (размахивая газетой). «Нью-Йорк Геральд Трибьюн»!.. «Нью-Йорк Геральд Трибьюн»!..
Мишель (роясь в кармане). Я у тебя куплю одну.
Патриция (протягивая ему газету и беря деньги). Это очень мило!
Он открывает газету, листает ее.
Патриция. Что вы делаете здесь, вы же ненавидели Париж?
Мишель. Я не говорил, что ненавижу его, просто у меня здесь много врагов.
Патриция. Значит, вы в опасности.
Оба останавливаются, смотрят друг на друга.
Мишель. Да, я в опасности. Патриция, ты не хочешь уехать со мной в Рим?
Патриция. И что мы будем там делать?
Движение камеры было организовано таким образом, чтобы прохожие, попадающие в кадр, ее не замечали. Рауль Кутар, главный оператор, сидел в маленьком автомобиле с ручным управлением, а Жан-Люк Годар катил или тащил ее со скоростью шага героев фильма.
Мишель (пожимая плечами). Посмотрим.
Патриция. Нет!.. Мишель, у меня здесь много дел.
Мишель (останавливаясь). А сейчас ты что делаешь?.. Ты вниз или вверх идешь по Елисейским Полям?
Патриция (останавливается, поворачиваясь к нему лицом). А что такое Поля?
Мишель (очень основательно). Елисейские Поля… (Пауза.) Мне надо на улицу Георга V.
На минуту в кадре появляется прохожий, затем мы снова видим героев.
Патриция. О’кей, я вас оставляю.
Мишель (лицом к нам). Послушай, пойди со мной.
Патриция. Хорошо, до улицы (Кивком головы Патриция показывает на улицу Кентена-Бошара (в кадре ее нет)).
Повернув назад, они идут лицом к нам. Мишель прикуривает сигарету от предыдущей, она пытается продавать газеты.
Патриция. «Нью-Йорк Геральд Трибьюн»!.. «Нью-Йорк Геральд Трибьюн»!..
Пауза. Мишель возвращает газету Патриции.
Мишель. Я отдаю ее. Она без гороскопа.
Патриция. Подумаешь, гороскоп!
Мишель (держа руки в карманах брюк, курит). Гороскоп – это будущее! Я очень хочу знать будущее. А ты?
Патриция. Да, конечно. (Пауза.) «Нью-Йорк Геральд Трибьюн»!
Они идут молча. Мишель не отводит глаз от Патриции, она наконец замечает это.
Патриция. В чем дело?
Мишель. Ни в чем. Смотрю на тебя.
Пауза.
Патриция. Вы сердитесь, что я ушла, не попрощавшись.
Мишель (ворчливо). Нет, но я взбесился, потому что мне было очень тошно.
К ним подходит человек, размахивающий журналом (типа «В защиту больных полиомиелитом» или «За трезвость»). Мишель, давая понять, что не купит журнала, опускает голову.
Мишель (раздумчиво). Так приятно… нет, не заснуть, а проснуться рядом с девушкой.
Патриция. Вы останетесь в Париже?
Мишель. Да. Мне нужно увидеть человека, который мне должен… (Обнимает Патрицию за шею.) А потом мне нужно видеть тебя.
Патриция (осторожно высвобождаясь). Нет, не нужно.
Мишель. Почему?
Патриция (пожимая плечами). В Париже много девушек красивее меня.
Мишель. Нет! Это смешно!.. Я спал после тебя с двумя девушками, и это никуда не годится.
Патриция. Годится! Что такое годится?
Мишель (очень основательно). Они были очень красивые, но это никуда не годилось… не так получалось… Не знаю,… тошно было! (Пауза.) Так все же не хочешь поехать в Рим? Мне Франция осточертела.
Патриция. Но я же не могу, Мишель. Я должна поступить в Сорбонну, иначе родители прекратят высылать мне деньги.
Мишель. Я их тебе дам.
Патриция. Но мы ведь всего три ночи были вместе.
Мишель (у него живейшая реакция). Нет, пять!.. (Пауза.) Почему ты никогда не носишь лифчик?
Патриция (слегка оскорбленно). Послушай!.. Не говори так! ‘
Мишель. Ладно, прости… (Берет Патрицию за руку и смотрит на ее часы-браслет.) Который час?.. (Пауза.) Мы прямо сейчас увидимся? (Уходит из кадра.)
Патриция. Нет, не сейчас. Вечером… где?
Мишель. Yes… где?
Патриция (показывая глазами на Елисейские Поля). А вот здесь…
Патриция бежит к газетному киоску, у которого стоит Мишель с газетой в руках. Целует его в теку и убегает. Мишель надевает темные очки и идет в обратную сторону от улицы Георга V.
На экране – крупным планом часть киноафиши. На ней: «Жить рискованно до конца. «Хаммер-фильм» показывает Джеффа Чендлера». Мишель в темных очках читает газету. Идет по тротуару улицы Георга V и проходит перед доской объявлений за террасой кафе «Фуке». Блондиночка-подросток «подкатывается» к
Мишелю, помахивая «Кайе дю синема».
Девушка. Простите, мсье! Вы ведь не против молодежи!
Мишель. Да нет, я против!.. Очень люблю стариков.
Девушка строит недовольную гримасу. Пронзительно взвизгивают тормоза, и мы видим, как на перекрестке – угол улиц Кентена-Бошара и Георга V – малолитражка «рено» сбивает человека на мотороллере. Шофер выходит из автомобиля и в отчаянии бежит к распростертому на мостовой человеку. Слышен звук мотора перевернувшегося мотороллера, у которого продолжают крутиться колеса. Подходят зеваки, среди них Мишель, бросающий взгляд на лежащего человека. Он отворачивается, слабым жестом осеняет себя крестным знамением и отходит, снова открывая газету и читая на ходу. На третьей полосе газеты –
большая (на три колонки) фотография двух мотоциклистов дорожной полиции.
Расследование в рекордный срок.
Полиция уже установила личность убийцы с седьмой автострады.
Агентство Франс-Пресс. 19 августа. По отпечаткам пальцев, оставленным на руле «олдсмобиля», украденного в Марселе. За два часа, благодаря римскому Интерполу, инспектор Виталь установил личность убийцы, подло убившего полицейского Тибо на седьмой автостраде.
Бюро путешествий «Интер-Американа»
Мишель склоняется к секретарше.
Мишель. Г-н Толмачев здесь?
Секретарша указывает в глубину холла (слышен обычный конторский шум).
Секретарша. Окошко «Авиа», он там.
Слышатся пронзительные телефонные звонки. Мишель подходит к указанному окошку, к человеку, просматривающему за стойкой гроссбухи.
Толмачев. Салют, amigo!
Мишель. Салют, сынок!
Толмачев. Так это ты заходил в десять часов.
Мишель. Да, я заходил за своими деньгами.
Толмачев. Они тебя ждут, иди сюда.
Толмачев закрывает гроссбух и глазами приглашает Мишеля следовать за ним вдоль стойки. В конце стойки Толмачев и Мишель встречаются и идут в коридор. Толмачев дружески хлопает Мишеля по плечу. Звонит телефон.
Толмачев. Ну как, все в порядке?
Мишель. Я на Лазурном берегу с тоски подыхал. Приехал повидать девушку.А ты как?
Толмачев. Хочу все бросить, а то я от скуки балдею.
Мишель. Лучше побалдеть от скуки, чем получить по балде!
Толмачев улыбается. Они входят в большую комнату, где за кассами сидят кассиры и бухгалтеры. Толмачев подходит к одному из них.
Толмачев (отходя от Мишеля). Вот здесь! У вас конверт, который я вам дал?
Кассир отдает ему конверт. Толмачев передает его Мишелю. Мишель вскрывает конверт, достает чек и громко ахает.
Мишель (в бешенстве). Сволочь! Почему он перечеркнул его?!
Толмачев (несколько смущенно). Не знаю. Сделай передаточную надпись… Не на меня, я проигрался на скачках. У меня счета нет.
Мишель. А твой друг Боб Монтанье. он мне его зачтет?
Мишель кладет чек во внутренний карманчик куртки.
Толмачев. Да эта сволочь сидит!
Мишель. Ни фига себе!.. (Пауза. Мишель очень изумлен.) Есть еще Беррути, но я ему не очень доверяю.-
Толмачев. Я думал, это твой кореш.
Мишель. Он вернулся из Туниса?
Толмачев. Да, я его вчера видел.
Они подходят к холлу. Толмачев показывает Мишелю, что он должен идти по другую сторону стойки, они идут дальше, разделенные барьером.
Толмачев. Ну-ка, иди сюда.
Мишель отходит чуть назад, останавливается напротив Толмачева.
Мишель. Это что, его телефон?
Толмачев. Елисейские – 99-84.
Мишель (показывает на телефон под рукой у Толмачева). Я могу отсюда позвонить?
Толмачев. Валяй.
Мишель набирает номер.
Толмачев. Что это за малышка, ради которой ты приехал?
Мишель (набирая номер). Она из Нью-Йорка. Толмачев. Красивая?
Мишель. Забавная. Она мне очень нравится. (В телефонную трубку.) Алло… Это Елисейские — девяносто-девять-восемьдесят-четыре? (В кадре – взгляд Жан-Люка Годара. Он – швейцарец… Мишель так говорит «восемьдесят» и «девяносто», что, быть может, он тоже швейцарец. Возможно, это случайность, Мишель только дважды на протяжении фильма так произносит эти цифры.) Я могу поговорить с Антонио? (Пауза.) Ну, ладно!.. Нет, нет, я перезвоню ему. (Кладет трубку.) Его там нет. Попробую еще что-нибудь придумать… (Машет рукой.) Пока, сынок.
Отходит от стойки.
Толмачев (громко). Чао, amigo!
В дверях Мишель сталкивается с двумя входящими; один из них, в шляпе и помятом тергалевом костюме, стремительно идет к стойке и склоняется к секретарше. Второй следует за ним на двухметровом расстоянии; он выше первого, без головного убора, в темных очках. Первый, обращаясь к секретарше, очень осторожно показывает свое полицейское удостоверение.
Инспектор Виталь. Бюро Интер-Американа?
Секретарша. Да, это здесь.
Виталь. У вас есть клиенты, получающие почту на ваш адрес?
Секретарша. Да.
Полицейский, стоящий поодаль, смотрит направо, затем налево, достает из кармана портсигар.
Виталь. Знаете ли вы некоего Мишеля Пуакара?
Секретарша. Нет.
Виталь (заглядывает в свои записи). Он также называет себя Ласло Ковач.
Секретарша (показывая пальцем). Спросите вон у того господина. Он отвечает за корреспонденцию.
Виталь. Хорошо.
Инспектор идет в холл агентства, расстегивает, потом застегивает куртку, за ним идет его помощник, закуривший сигарету. Вдруг лицо Виталя, жесткое и натянутое, светлеет; он протягивает руку стоящему возле модели самолета Толмачеву, хлопает его по плечу.
Виталь. Вот те на… Толмачев!
Толмачев (оборачивается, он смущен). Здравствуйте, господин инспектор.
Виталь. Так ты теперь организуешь путешествия?
Толмачев. Как видите!
Виталь. Ты помнишь, как ты выдал своего друга Боба?
Толмачев (трусливо). Ну и что?
Виталь (доставая бумажку из кармана). Так вот… тебе придется сделать то же самое… Мишель Пуакар, 1 м. 79 см., шатен, бывший стюард Эр-Франс, почту получает на бюро Интер-Американа.
Толмачев. Да, я знаю его.
Виталь. Он заходил сюда на днях.
Толмачев. Нет.
Мимо проходит секретарша.
Виталь (подходя к ней). Мадемуазель?
Девушка оборачивается. Звонит телефон.
Виталь. На этих днях никто не спрашивал господина Толмачева?
Секретарша, Спрашивал, пять минут назад… довольно высокий человек…
Другой инспектор (вздрагивает). Ох!.. Черт возьми!
Секретарша смотрит на Толмачева, показывает ему язык. Инспектор Виталь уже у двери, он оборачивается и угрожающе поднимает палец.
Виталь (разъяренно). Соучастие в убийстве!.. Ты же знаешь, что этотакое…
Быстро выходит.
Вход в метро на станцию «Георг V»: Мишель идет вниз, на ходу читая газету.
Улица Георга V: оба инспектора бегут, заворачивают за угол, на Елисейские Поля, ныряют в метро. На экране – вход в метро со стороны улицы Георга V и длинный план Елисейских Полей – впереди площадь Звезды; затем в кадре – другой выход из метро, к кинотеатру «Нормандия». Мишель, который не вошел в метро, а просто воспользовался подземным переходом, чтобы перейти Елисейские Поля, поднимается по лестнице. Теперь он рассматривает афишу и фотографии «Кино Елисейских Полей», сообщающие о выходе на экраны фильма «Тем тяжелее будет падение» – с участием Хамфри Богарта.( Это последний
фильм Богарта (1956), режиссер Марк Робсон.)
Мишель (перед афишей Богарта). О, Боги (Прозвище артиста)!
Мишель долго смотрит на своего любимого героя, курит. Крупный план Мишеля, он стоит лицом к нам, с сигаретой во рту; снимает темные очки. Крупно:
Мишель вынимает сигарету изо рта; большим пальцем проводит по губам (какой-то прохожий -свистит). Мишель надевает темные очки и смешивается с толпой. Затемнение.
Мишель. Я сегодня видел, как умер человек.
Патриция. Почему он умер?
Мишель. Несчастный случай.
Патриция. Ты ведешь меня обедать, Мишель?
На ладони у Мишеля – две монеты – один новый франк и 10 сантимов.
Мишель. Evidently.
Улица. День
Мишель и Патриция на боковой дорожке, Мишель (он в шляпе и темных очках) прислонился спиной к автомобилю на стоянке; вынимает руку из кармана. Патриция стоит перед ним в темной плиссированной юбке и полосатом свитерке. Она тоже в темных очках и курит.
Мишель (снимая очки). Мне снова надо позвонить. Подождешь меня?
Патриция. Позвонишь после ресторана.
Мишель. Нет… (Снимает шляпу и надевает ей на голову.) Я на секундочку.
Патриция. Французы всегда говорят на секундочку, когда хотят сказать на пять минут.
Улыбается, курит. Затемнение.
Кафе
Лестница, ведущая вниз, в туалет и к кабинам телефонов. Мишель в темных очках и с сигаретой в зубах входит в мужской туалет. Моет руки. Громко шумит вода – кто-то нажал на слив, вскоре из кабины появляется человек. Мишель осторожно следит за ним, высушивает руки и идет к писсуарам; человек, стоя спиной к нему, моет руки. Мишель бросается на него и очень ловким движением наносит ему тяжелый удар. Человек заваливается назад, Мишель подхватывает его и оттаскивает в кабину. Выходит он оттуда, на ходу перекладывая в карман крупные купюры.
Улица
Патриция идет со шляпой Мишеля в руке. За ее спиной появляется Мишель.
Мишель. Куда мы идем?
Патриция. Мне все равно. (Отдает ему шляпу, теперь он держит се в руке.) В Сен-Мишель.
Мишель (помолчав). Мы сегодня спим вместе?
Патриция. Не знаю.
Мишель (удивленно). Почему?.. Тебе плохо со мной?
Патриция. Нет, очень хорошо. (Пауза.)
Мишель (показывая на сложенную газету). Только что во «Франс-суар» занятную историйку вычитал… Кондуктор автобуса украл пять миллионов, чтобы соблазнить девушку. Выдавал себя за богатого импресарио. Они поехали вместе на Лазурный Берег. В три дня прокутили все денежки, и тут он, этот тип, тоже не сдрейфил. «Это,– говорит,– деньги ворованные; я – проходимец, но тебя люблю». (Патриция внимательно слушает его, снимает очки.) И что потрясающе: девица тоже лицом в грязь не ударила. «И я,– говорит,– тебя». Они вернулись вместе в Париж… и их замели на том, что они грабили виллы в Пасси. То есть она на шухере стояла… Так мило с ее стороны!
Он надевает шляпу, в это время между Патрицией и Мишелем появляется солдат.
Солдат. Огонька, простите, у вас не найдется?
Мишель (раздраженно). Послушайте, вот вам сто су– купите себе спички.
Удивленный и обиженный, солдат отходит. Мишель и Патриция идут дальше. Патриция смотрит на часы.
Патриция. Черт побери!.. Я и забыла… У меня же совсем нет времени. Мне надо бежать… У меня свидание.
Мишель. С кем?
Патриция. С одним журналистом, на Елисейских Полях, он должен взять меня с собой на одну пресс-конференцию.
Мишель, Где это?.. Прямо сейчас?
Патриция. Вы со своими вопросами… нет вы просто невыносимы.
В уличном шуме (гудят машины разговаривают прохожие) ответ Патриции почти не слышен.
Патриция Увидимся завтра, правда.
Мишель. Нет, не завтра. Сегодня, Патриция.
Патриция. Я уже сказала вам, что это невозможно.
Мишель (обнимая Патрицию за плечи). Почему ты так жестока?
Патриция (высвобождаясь). А где тут такси?
Мишель. Ну, что же, хорошо… моя машина на площади Оперы. Хочешь, отвезу тебя?
Патриция. О’кей!
Парижские улицы – день
Мишель сидит за рулем автомобиля с открытым верхом. Он по-прежнему в шляпе, темных очках, с сигаретой во рту.
Патриция. А «форда» у тебя больше нет?
Мишель (ведет машину). Он в гараже.
Машина катит по улице Риволи, уже видны ее аркады.
Мишель. А вообще чего там!.. Я остаюсь с тобой.
Она оборачивается к нему. Звучит лейтмотив фильма в джазовой обработке.
Патриция. В любом случае у меня болит голова.
Мишель. Ну так не будем спать вместе, но я хочу быть рядом с тобой.
Патриция. Нет, Мишель, не в этом дело!
Она глядится в маленькое зеркальце. Впереди видна площадь Согласия. Пауза.
Патриция. Почему вы грустите?
Мишель (ворчливо). Потому что!.. грустно мне.
Патриция. Это глупо.
Мишель (очень тихо, будто сам себе). Очень грустно.
Патриция. Почему очень грустно?.. (Пауза.) Как лучше говорить: «вы» или «ты»?
Мишель. Один черт!.. Я не могу без тебя.
Патриция. Прекрасно можешь.
Мишель. Могу, но не хочу… (Помолчав.) Смотри, «тальбо»! Какая красивая!..
Патриция. А ты мальчишка…
Мишель (резко). Чего?
Патриция. Не знаю.
Мишель. Патриция, посмотри на меня. (Она поворачивает голову в другую сторону и смотрит вправо, на засаженные деревьями Елисейские Поля – самое начало улицы.) Я запрещаю тебе встречаться с этим типом.
Долгое молчание. Они едут дальше.
Мишель (громко декламируя). Увы!.. Увы!.. Увы!.. Я люблю девушку с очень красивым затылком, очень красивой грудью, очень красивым голосом, очень красивыми запястьями, очень красивым лбом, очень красивыми коленками, но подлую…
Патриция (показывая пальцем). Вот здесь! Стоп!
Мишель. Подожди!.. Я поставлю машину… ну!
Патриция. Нет… (Резко наклоняется и целует его в щеку). Это бесполезно.
Выходит из машины, хлопая дверцей.
Мишель. Ладно, убирайся… Я не хочу тебя больше видеть… (Очень громко.) Убирайся, дрянь!
Квик-Элизе – день, помещение
Патриция идет к лестнице. Поднимаясь, надевает плащ. Второй этаж; из-за столика возле большого окна, выходящего на Елисейские Поля, поднимается человек. Патриция подходит к нему. (Кто-то обедает за соседним столиком, мимо проходит официант.)
Ван Дуде (Актер сохраняет собственную фамилию, так как его герой в фильме имени не имеет). Hello!
Патриция (пожимая ему руку). I’m sorry, I’m awfully late (‘Простите, я страшно опоздала).
Дуде (показывая на стул по другую сторону столика). Ah… That’s all right… Sit down. This is the book I promised you». (О, ерунда. Садитесь. Я принес вам книгу, которую обещал)(Протягивает книгу Патриции.)
Сквозь залитое солнцем окно видны Елисейские Поля. Дуде – американец лет тридцати, высокий, стройный. Он носит слегка затемненные очки.
Патриция (по-французски). Спасибо.
Официант ставит чашку кофе перед Дуде.
Дуде. I hope nothing happens to you like the woman in ihe book. (Надеюсь, с вами никогда не случится ничего такого, что было с женщиной из этой книги.
Патриция. Но!.. What? (Ого! А что?))
He вставая и не отводя глаз от Дуде, Патриция снимает плащ.
Дуде. Read it, you’ll see… Well, she doesn’t want a child, but the operation is unsuccessful and then she dies (Прочтете, узнаете. В общем, она не хочет ребенка, но операцию делают неудачно, и она умирает)
Патриция, опершись о спинку стула, смотрит на Дуде, сосет палец.
Дуде (по-французски). Мне будет очень грустно, если с вами такое произойдет, Патриция
Патриция. Поживем-увидим!
Дуде. Что у вас не ладится?
Патриция. Если бы я могла вырыть яму, чтобы меня никто в ней не видел, я бы это сделала.
Дуде. Нет. (Отпивает кофе.) Надо поступать так, как слоны. Когда им плохо… они, наоборот уходят… They vanish… они исчезают!
Патриция. I don’t know if I’m unhappy because I’m not free, or I’m not free, because (Я не знаю, несчастна ли я оттого, что не свободна, или не свободна оттого, что несчастна)
Дуде. Со мной приключилась одна история, и я ее вам расскажу. Это вас развлечет: Я знаком с одной девушкой уже два года. (Он снимает колечко с сигары, которую держит в руке.) И вдруг три дня назад решаю: «Скажу ей, что нам надо переспать». Раньше мне это в голову не приходило. И вот я назначаю ей свидание. (Берет сигару в рот.) Мы обедаем. Я хотел ей сказать: «У нас прекрасные дружеские отношения. Я полагаю, пора и переспать»… Ну, чтобы посмотреть!.. Просто так!.. Но уж не знаю, почему у меня это совершенно вылетело из головы.
Он несколько натужно смеется. Патриция понимающе и терпеливо ждет продолжения, он отсмеивается
Дуде. Мы расстались… И вдруг я об этом вспомнил и отправил ей пневматичку, в которой написал, что совершенно забыл сказать ей, что нам надо переспать. (Патриция улыбается.) А через три часа получил от нее ответную пневматичку, где она сообщала: «Это невероятно, такое совпадение, у меня была точно та же мысль, когда я шла обедать». (Пауза.)
Патриция. What’s happening to your projects for me to write?( А как насчет ваших планов заказать мне материал?)
Дуде. You go to Orli tomorrow to interview Parvulesco. you know, the novelist (‘Вы едете завтра в Орли брать интервью у Парвулеско, знаете такого романиста?).
Патриция. Marvelous! What time?( Блестяще. Во сколько?)
Она накидывает плащ, он встает, собирает свои газеты со столика. Патриция тоже встает. Он обнимает ее за плечи.
Дуде. Just come to the office early tomorrow afternoon. Now I’m going… You are coming with me of course…( Приходите в контору сразу после обеда
Патриция. Почему «разумеется»?.. Хотя, в конце концов, да, of course!.. Of course!..
Они спускаются по лестнице, идут к выходу. Мишель стоит в глубине
холла, в зубах у него окурок, он в темных очках, шляпа надвинута на лоб:
прячась, он смотрит, как они уходят. Раздраженный и грустный одновременно,
Мишель нервно прикуривает сигарету от предыдущей, идет через зал, проходит
мимо лестницы и выходит.
Елисейские Поля – ближе к вечеру
Патриция и Дуде под руку идут по Елисейским Полям к площади Звезды, проходят затем перед кинотеатром «Нормандия», там идет фильм Алена Рене «Хиросима, моя любовь». Дуде подходит к своей машине (это большой спортивный автомобиль с открытым верхом). Парочка садится в машину. Мишель стоит перед соседним газетным киоском.
Мишель. «Франс-Суар», это ведь последняя?
Продавец. Да, мсье… восьмая полоса.
Мишель платит, берет газету (слышен свисток), открывает ее. Медленно оборачивается и смотрит… Сидя в машине, Дуде и Патриция целуются. Мишель топает ногами и выкрикивает ругательства (этот план – немой).
Дуде отъезжает. На экране – уходящие вверх Елисейские Поля: темнеет; зажигаются фонари. Вся улица запружена автомобилями, они хорошо видны благодаря зажженным фарам.
Площадь Трокадеро – раннее утро
В кадре деревья – они растут вдоль одной из улиц, выходящих на площадь. Автобус едет мимо Музея Человека, в перспективе видна Эйфелева башня, ТНП – (сокращенное название Национального народного театра. Один из самых дорогих отелей Парижа, ныне не существующий.).
На автобусной остановке сходит Патриция… Она бодро шагает, у нее прекрасное настроение. Переходя улицу, она, как ребенок, – старается ступать на каждый кружок на мостовой, которым отмечена пешеходная дорожка.
Патриция идет по улицам Парижа: похоже, она счастлива и кокетливо рассматривает свое отражение в витрине роскошного магазина. Очень внимательно изучает свою талию.
Холл гостиницы, где живет Патриция
Патриция входит, идет к стойке, за которой дежурный просматривает книгу записи постояльцев. Не обнаружив на доске с ключами за спиной у портье своего ключа, Патриция удивляется:
Патриция. Моего ключа нет?
Дежурный (оборачиваясь к ней). Вы его, должно быть, в двери забыли.
Патриция идет к лестнице. Под мышкой у нее книга, которую дал ей Дуде.

Жан-Люк Годар. На последнем дыхании«На последнем дыхании»«А bout de souffle»Сценарий Жан-Люка Годара по оригинальному сюжету Франсуа Трюффо.Режиссер Жан-Люк Годар.
Марсель – порт – летний деньПоследняя страничка газеты «Пари-флирт», в центре – рисунок: полураздетая девица с куклой на спине. Справа и слева в кадре мужские руки, человек держит газету очень высоко – лица его не видно.Мишель (вслух). Ну и мудак же я… А, ладно… (Громче.) Мудак так мудак.Газета опускается, и мы видим спрятавшегося за ней молодого человека. Ему лет двадцать пять, на нем твидовый пиджак, галстук завязан широким узлом, в зубах сигарета, на лоб надвинута мягкая шляпа. Мишель явно чего-то ждет. Медленно поднимая голову, он шныряет глазами вправо – влево, затем внимательно всматривается куда-то вдаль; вынув сигарету изо рта, он задумчиво водит большим пальцем по губам. Смотрит он на девушку-брюнетку, околачивающуюся у порта. На заднем плане – рейд, там курсируют катера, особенно четко виден туристический, идущий к замку Иф. Девушка утвердительнокивает и показывает глазами место на набережной. Мишель делает знак девушке, что понял ее.Стоянка автомобилей у пирсов возле моря. Здесь только что остановилась большая американская машина («олдсмобиль» 1948–50) с регистрационным знаком «Армия США»; из нее выходит пара, они хлопают дверцами машины, не запирая ее. Мужчина – американский офицер, увлекает свою спутницу в порт.Мишель весьма заинтересован увиденным. Девушка снова делает знак Мишелю, за ее спиной офицер со своей спутницей идут к будке, где, по всей вероятности, продаются билеты на экскурсию в замок Иф. Мишель кивает, нарочито беззаботно складывая газету. К причалу подходит прогулочный катер. Слышен гудок. Мишель поднимает капот машины, вставляет «крокодила» (Жаргонное выражение Мишеля, он будет пользоваться им по ходу всего фильма. «Крокодил» или «бретелька» – это обычный электропровод, с помощью которого без ключа зажигания начинает работать мотор), и мотор начинает работать. С подчеркнутой небрежностью он хлопает крышкой капота.Мы видим Мишеля со спины, он только что сел за руль. Где-то, вне поля нашего зрения, приезжает полицейский автомобиль – слышна сирена. К машине подбегает девушка, наклоняется к окошку. Мишель нажимает кнопку, и окна автоматически открываются. Девушка обнимает Мишеля за шею, он оборачивается к ней, не выпуская сигареты изо рта.Девушка (почти умоляя). Мишель, возьми меня с собой.Мишель (безразлично). Который час?Девушка. Без десяти одиннадцать. Мишель (высвобождаясь). Нет… чао!Мишель смотрит вперед, включает задний ход, оборачивается и, оставляя девушку, которая грустно разводит руками, едет назад.Мишель. Итак, вперед и с песней! Звучит музыка.Седьмая автострада – солнечный деньМашина несется по автостраде, связывающей Марсель с Парижем.Мишель (напевает). Ла-ла-ла-ла-ла… ла-ла-ла… Буэнас ночес, ми амор… Если он думает, что может обогнать меня… на своем вонючем «фрегате»… Па… па… па… па… па… (Обгоняет бензовоз) Па… па… (Вскрикивает.) Патриция!.. Патриция!..Камера показывает дорогу, исчезающую за колесами, затем скользит по ровному строю верхушек пышных деревьев, растущих по обеим сторонам дороги.Мишель. Патриция!..По-прежнему несясь на большой скорости, куря, Мишель обходит черный «фрегат».Мишель. Итак, я раздобываю денег… спрашиваю Патрицию «да» или «нет»… и тогда… (Громко поет.) Буэнас ночес, ми амор… (Он опять обгоняет тяжелые грузовики, снова громка вскрикивает.) Милан! Генуя! Рим!Слышны пронзительные и громкие предупреждающие гудки. Машина несется в гуще других посреди дороги, и вот она уже далеко впереди.Мишель. Как в деревне-то хорошо!Он включает радио. Звучит музыка, лейтмотив фильма.Мишель. Я очень люблю Францию.Мишель ведет машину и, не выпуская сигареты изо рта, говорит, время от времени поворачиваясь лицом к зрителю.Мишель. Если вы не любите море… если вы не любите горы, если вы не любите город… идите вы на…Большой тяжелый грузовик идет навстречу по левой полосе, за ним цепочка машин, которым не удается его обогнать.Мишель. У-тю-тю! Девулечки голосуют.Мишель смотрит вправо, на обочину.Мишель. Идет!.. Я останавливаюсь и беру натурой – по поцелую за километр.Две девушки образуют типичную скульптурную группу ездящих автостопом: одна, в черных брючках, стоит, другая, в шортах, сидит на чемодане. Машина Мишеля замедляет ходМишель. Малышка недурна. И ножки красивые. Да, но другая!..Машина, набирая скорость, проносится мимо.Мишель. Ну и ну… ну и барахло. (Бормочет себе под нос глядя на руль) И страхолюдины…Мишель снова включает приемник.Поет Жорж Брассенс: «Нет любви на свете…»Мишель выключает радио (снова звучит лейтмотив фильма), затем протягивает руку к отделению для перчаток. Крупным планом камера показывает руку Мишеля, роющуюся в нем и вытаскивающую револьвер – «кольт» с барабаном.Мишель. Ого! Ого-го-го!..Мишель подбрасывает правой рукой револьвер и, играя, направляет его то в зеркало, то сквозь ветровое стекло в машины, едущие мимо него в противоположном направлении.Мишель (прицеливается и изображает стрельбу). Паф-паф-паф, паф-паф…Па… па… па!.. (Целится куда-то вправо.) До чего солнце красивое.Вспышка (в объективе – солнце), и трижды на черном экране возникают белые всполохи, будто три выстрела. На самом деле это солнце проглядывает между ветвей деревьев. Сквозь ветровое стекло видна малолитражка, котораяеле тащится, потому что дорога идет в гору. Револьвера в руке у Мишеля нет.Мишель: Женщины за рулем – это воплощенная трусость… (Нервничает все больше и больше.) Ну, почему она не обгоняет?.. Ах, вот оно что, черт побери, дорожные работы!Сквозь ветровое стекло видны работы на дороге. Через каждые 4–5 метров рабочие направляют машины в один ряд. Вытянувшись в цепочку перед машиной Мишеля, они едва продвигаются вперед. Перед огромным объявлением «Опасно. Скорость 30 километров», стоя за малолитражкой, все больше и больше нервничает Мишель.Мишель. Никогда не надо тормозить. И, как говаривал папаша Бугатти, машины сделаны для того чтобы ехать, а не для того, чтобы останавливаться.Конец дорожных работ, нервозно звучат предупредительные гудки. Машина Мишеля разрывает оградительную желтую ленту, обгоняет малолитражку, затем грузовик. Вдали, по краю дороги двигаются два мотоциклиста из дорожной полиции. Мишель прибавляет газ. Мишель: Тьфу, дьявол, полиция!Машина мчит мимо полицейских. Два мотоциклиста на полной скорости, преследуя Мишеля, обгоняют грузовик. Машина Мишеля обгоняет другую машину, делая двойной обгон. Мотоциклисты летят на бешеной скорости.Вдоль шоссе тянется дорога, скрытая от глаз кустами. Машина бесшумно катит с шоссе на дорогу и вдруг останавливается перед высокими кустами. Мишель выглядывает из открытого окна автомобиля и с беспокойством смотрит на шоссе.Мишель. Так! Крокодил отлетел!Мишель выходит из машины, он без курточки. Первый мотоциклист проезжает мимо, не замедляя хода.Мишель (в бешенстве). Ну и ловушка для мудаков!Второй полицейский на мотоцикле замедляет ход. Мишель возится с проводами, голова опущена к мотору, вдруг он резко поднимает ее. Он видит, как второй мотоциклист возвращается назад, съезжает на его дорогу, к его машине и тормозит. Мишель мгновенно кидается к дверце машины и через открытое окно достает револьвер.Мишель (грубо). Не двигайся, а то пришлепну.Его рука сжимает оружие, пальцы вращают барабан. Дуло револьвера. Выстрел.Мотоциклист падает в кусты. Мишель бежит через поле (громко звучи музыка), пересекает проселочную дорогу и бежит вдаль. Затемнение.
Париж – раннее утроМостовая одной из парижских улиц. Машина едет мимо Бульвара дю Пале, на секунду мелькает здание собора Парижской Богоматери, ясно, что автомобиль движется к площади Сен-Мишель.Малолитражка на стоянке. Мишель на заднем сиденье, его указательный палец прижат к губам. Мишель входит в кабину телефона-автомата, опускает монету, берет трубку, собирается набрать номер, в неуверенности держит палец у губ. Через минуту вешает трубку, стучит кулаком по автомату, выбиваямонету, и выходит.Другая улица в этом же квартале. Мишель, купив газету, идет с ней по тротуару, разворачивает, читает на ходу. На переднем плане проезжает мотоциклист.Дверь здания на набережной Сен-Мишель. Наш герой на пороге гостиницы, так называемых «меблирашек». Он обернулся к сторожу, поставившему на край тротуара большой мусорный контейнер. Хотел заговорить, но замолк, увидев полицейского. Тот проходит между ними. Мишель еще минуту медлит.Мишель. Мадемуазель Франкини, это какой номер?Сторож. Ее нет.Мишель. Да нет, она живет здесь.Сторож (не отходя от помойного контейнера). Я и не говорил, что она здесь больше не живет.
Меблированные комнаты – холлМишель входит в отель. Убедившись, что сторож по-прежнему стоит к нему спиной, он идет к доске с ключами. Бежит по лестнице.
Комната ПатрицииМишель выходит из ванной комнаты, легонько массируя щеки – он только что побрился. Бродит по комнате, что-то ищет, но безуспешно.Мишель (разочарованно). Ни шиша, как всегда у девчонок.
Кафе – деньМишель входит в кафе, идет к стойке бара.Мишель. Пива!Он оглядывает клиентов, шарит в кармане и достает мелочь: на ладони у него три монетки самого малого достоинства: две по пятьдесят сантимов и один франк (Во времена, когда происходят события фильма, действуют старые франки, реформа была один к десяти, то есть у героя двадцать сантимов).Мишель (громко). Яичница с ветчиной, это сколько?Женский голос (громко). Сто восемьдесят.Мишель поворачивается лицом к стойке.Мишель. Ладно. Делайте.Женщина (громко). Хорошо.Официант подносит Мишелю кружку пива, которую он залпом выпивает. Мишель отставляет  кружку, идет к двери, на ходу оборачивается.Мишель. Я выйду за газетой. Сейчас вернусь.Мишель выходит из кафе, сквозь окно мы видим, как он перебегает улицу.
Двор домаМишель, на ходу читая газету, быстро пересекает внутренний двор старого здания. Останавливается возле черной лестницы, кладет ногу на перила и, обтерев ботинок газетой, устремляется ‘, вверх по лестнице.Комната горничнойВ открытой двери — изумленное лицо девушки.Девушка. Ой! Ну и ну! Мишель!Мишель. Можно войти?Девушка (опускает глаза, с минуту колеблется). Да.Мишель входит, закрывает за собой дверь, и, опершись на нее спиной, скрещивает руки на груди.Мишель. Ну, киска, как дела?Девушка (громко). Ты что, без куртки?Мишель. Да, я оставил ее в своей «альфа-ромео-супер-спринт»!( Гоночный вариант «альфа-ромео»)Девушка забирается в постель, стоя на четвереньках, она что-то ищет среди простыней.Мишель (громко). Ты идешь завтракать в Руаяль (Имеется в виду «Руавль-Сен Жермен», знаменитое кафе в квартале Сен-Жермен-де-Пре, вместо которого теперь на углу бульвара Сен-Жермен и улицы Рен разместилась лавочка-аптека)?Девушка (из-под простыней). Нет, я опаздываю.Мишель пользуется случаем и вытаскивает из шкафа кошелек. Тщательно пересчитывает деньги, вкладывает их обратно в кошелек, кладет его на место.Девушка (громко). Мне надо быть на телевидении в девять десять.Девушка по-прежнему с головой под простыней. Около постели – слуховое окно, значит, это – мансарда. Наконец девушка выныривает из-под простыней, размахивая крохотным транзисторным радиоприемником. Она подносит его к уху, ее пижамная курточка рвется.Девушка. Ну вот… (Включает транзистор – слышится блюз.) Ой!.. Сильно как понравилось!Она встает, кладет транзистор на туалетный столик и идет к той двери, за которой, судя по всему, душ и уборная. Мишель садится на постель; она возвращается из туалета, расчесывая волосы.Девушка. Чем ты занимаешься?.. Тебя совсем не видно.Радио (музыка замолкает, звучит голос диктора). Сейчас семь часов две минуты. (Это голос Жан-Люка Годара.)Мишель сидит, опустив голову.Мишель. Я… да ничем… путешествую.Радио (другой голос). Радио-Люксембург приглашает вас… (Дальше радио не слышно из-за громкого разговора героев.)Мишель встает, подходит к девушке, облокачивается о шкаф, в котором лежит проинспектированный им кошелек. Достает из шкафа маленького плюшевого мишку и, продолжая говорить, играет с ним.Мишель. А что нового в квартале?Девушка. Не знаю.Мишель, Что, не ходишь никуда?Девушка. Редко. Несколько раз была на дискотеке, но там одни кретины.Садится к туалетному столику. Мишель не двигается.Мишeль. Ты по-прежнему в кино работаешь?Девушка (продолжая расчесываться). Да нет. Там все слишком похоже на цирк… (Пауза) Ты об Энрико вспоминаешь?Мишель (отчеканивая каждое слово). Не вспоминаешь, а помнишь, и не о нем. а его. Девушка. Я с ним работаю на телевидении. Ассистенткой.Мишель. В декабре в Риме я был совсем на мели. Работал ассистентом на картине… (Поворачивается к девушке, говорит громче, аффектируя свое итальянское произношение.) Чинечитта! Девушка (поднимаясь). Ты?Мишель. Да, я.Мишель сидит вполоборота к зеркалу туалетного столика. Девушка наклоняется к нему.Девушка. А сутенером ты никогда случайно не был?Мишель очень внимательно изучает свои черты в маленьком зеркальце, которое держит в руках.Мишель. А почему ты спрашиваешь?Девушка. Да так!Звонит телефон. Мишель опускает маленькое зеркальце и внимательно изучает себя в большом, девушки не видно, но мы слышим, что она сняла трубку.Мишель (говорит будто сам себе, отвечая на вопрос девушки). Вообще-то я бы хотел… да! (Открывая рот, обнажая зубы.) Да, да!Девушка (громко, в трубку). Ой!.. Да-да, перезвони через пару минут.Мишель продолжает смотреться в зеркало, девушка подходит к нему. Он снова играет с плюшевым мишкой.Мишель. А Габи вернулся из Испании!Девушка (перебирает платья в шкафу). И купил «Перголу».Мишель. Вот так!.. (Встает и идет к шкафу.) Блестяще! (Пауза, он смотрит на стену.) Ну и кретинизм же красить стены в черный цвет.Девушка. Нет, не кретинизм.Она стоит возле черной стены, на которой пачками сигарет «Голуаз» выклеено слово «почему» (букв «е» и «у» не хватает).Мишель (громко). Что тут у тебя написано?Девушка. «Почему» (закуривает сигарету). Но я никак не могу его дописать… Я теперь «Лаки Страйк» курю.Мишель курит, в руках у него – пепельница.Мишель. Ты бы не могла… (Крупный план пепельницы – на ней изображен открытый «роллс-ройс» 1904 года.)… одолжить мне пять тысяч франков до обеда?Они смотрят друг другу в лицо.Девушка. Можно было биться об заклад, что этим кончится. (Она опускает глаза, он курит. Через минуту она смотрит на него.) Ну и гад же ты, Мишель.Мишель. Да нет… Отдам ровно в полдень.Девушка. Вообще-то у меня их и нет. (Она вынимает кошелек из шкафа и аккуратно вытаскивает одну купюру.) У меня пятьсот франков, если хочешь.Она протягивает ему пятьсот франков, а он берет еще одну сигарету, прикуривая от предыдущей.Мишель. Да нет, оставь их себе.Она кладет купюру в кошелек, затем прячет его на место. С платьем в руках идет к туалетному столику. Он встает, опирается спиной о шкаф, смотрит на нее: не желая раздеваться у него на глазах, девушка накидывает себе на голову платье и под ним снимает пижаму. Мишель пользуется этой минутой, чтобы стянуть купюры из кошелька. Одна из них падает на пол, но он мгновенно поднимает ее. (Вся сцена идет в быстром темпе.)Мишель. Так ты не идешь завтракать в Руаяль?Девушка. Нет, я зверски опаздываю. (Из платья показывается ее голова.)Мишель (подходя к ней). Ну ладно! Аревидерчи!Дружески треплет ее по голове и выходит.Девушка. Чао, Мишель!Затемнение.Черные очки. Он облокотился стойку
Бюро путешествий «Интер-Американа»Мишель в куртке и новом галстуке; на нем по-прежнему и обращается к секретарше.Мишель. Г-н Толмачев здесь?Секретарша. Да, здесь… но его нет.Звонок телефона. Перебивка.
Елисейские Поля – деньПравая сторона, в глубине кадра – Триумфальная арка. Мишель останавливает молоденькую брюнетку в светлой майке, на которой написано «New York Herald Tribune». Девушка оборачивается – в руках у нее пачка газет.Мишель. А Патриция не с вами?Девушка. Может, она на той стороне? (Показывает пальцем.)Мишель. Спасибо.Мишель в очередной раз прикуривает сигарету от предыдущей.По левой стороне Елисейских Полей идет юная блондинка, очень коротко, совсем «под мальчика», стриженная, в джинсах и рекламной маечке «Нью-Йорк Геральд Трибьюн». Она громко выкрикивает название газеты.Патриция (с сильным американским акцентом). «Нью-Йорк Геральд Трибьюн»!, «Нью-Йорк Геральд Трибьюн»!Мишель (подходит к ней). Ты в Рим со мной поедешь?Она оборачивается и улыбается ему. Они идут бок о бок, разговаривая, спиной к нам.Мишель. Да, я кретин, но я люблю тебя. Я хотел снова тебя увидеть, чтобы выяснить, будет ли мне приятно видеть тебя. (Снимает темные очки.)Патриция. Вы откуда? Из Монте-Карло?Мишель. Нет… из Марселя. Я на субботу и воскресенье оставался в Монте-Карло. Мне нужно было повидать одного типа. А в понедельник я пробовал тебе дозвониться.Патриция. В понедельник и воскресенье я была в Париже.Они молча идут дальше, время от времени обращаясь к прохожим, она выкрикивает.Мишель (Жан-Поль Бельмондо) и Патриция (Джин Себерг)Патриция (размахивая газетой). «Нью-Йорк Геральд Трибьюн»!.. «Нью-Йорк Геральд Трибьюн»!..Мишель (роясь в кармане). Я у тебя куплю одну.Патриция (протягивая ему газету и беря деньги). Это очень мило!Он открывает газету, листает ее.Патриция. Что вы делаете здесь, вы же ненавидели Париж?Мишель. Я не говорил, что ненавижу его, просто у меня здесь много врагов.Патриция. Значит, вы в опасности.Оба останавливаются, смотрят друг на друга.Мишель. Да, я в опасности. Патриция, ты не хочешь уехать со мной в Рим?Патриция. И что мы будем там делать?Движение камеры было организовано таким образом, чтобы прохожие, попадающие в кадр, ее не замечали. Рауль Кутар, главный оператор, сидел в маленьком автомобиле с ручным управлением, а Жан-Люк Годар катил или тащил ее со скоростью шага героев фильма.Мишель (пожимая плечами). Посмотрим.Патриция. Нет!.. Мишель, у меня здесь много дел.Мишель (останавливаясь). А сейчас ты что делаешь?.. Ты вниз или вверх идешь по Елисейским Полям?Патриция (останавливается, поворачиваясь к нему лицом). А что такое Поля?Мишель (очень основательно). Елисейские Поля… (Пауза.) Мне надо на улицу Георга V.На минуту в кадре появляется прохожий, затем мы снова видим героев.Патриция. О’кей, я вас оставляю.Мишель (лицом к нам). Послушай, пойди со мной.Патриция. Хорошо, до улицы (Кивком головы Патриция показывает на улицу Кентена-Бошара (в кадре ее нет)).Повернув назад, они идут лицом к нам. Мишель прикуривает сигарету от предыдущей, она пытается продавать газеты.Патриция. «Нью-Йорк Геральд Трибьюн»!.. «Нью-Йорк Геральд Трибьюн»!..Пауза. Мишель возвращает газету Патриции.Мишель. Я отдаю ее. Она без гороскопа.Патриция. Подумаешь, гороскоп!Мишель (держа руки в карманах брюк, курит). Гороскоп – это будущее! Я очень хочу знать будущее. А ты?Патриция. Да, конечно. (Пауза.) «Нью-Йорк Геральд Трибьюн»!Они идут молча. Мишель не отводит глаз от Патриции, она наконец замечает это.Патриция. В чем дело?Мишель. Ни в чем. Смотрю на тебя.Пауза.Патриция. Вы сердитесь, что я ушла, не попрощавшись.Мишель (ворчливо). Нет, но я взбесился, потому что мне было очень тошно.К ним подходит человек, размахивающий журналом (типа «В защиту больных полиомиелитом» или «За трезвость»). Мишель, давая понять, что не купит журнала, опускает голову.Мишель (раздумчиво). Так приятно… нет, не заснуть, а проснуться рядом с девушкой.Патриция. Вы останетесь в Париже?Мишель. Да. Мне нужно увидеть человека, который мне должен… (Обнимает Патрицию за шею.) А потом мне нужно видеть тебя.Патриция (осторожно высвобождаясь). Нет, не нужно.Мишель. Почему?Патриция (пожимая плечами). В Париже много девушек красивее меня.Мишель. Нет! Это смешно!.. Я спал после тебя с двумя девушками, и это никуда не годится.Патриция. Годится! Что такое годится?Мишель (очень основательно). Они были очень красивые, но это никуда не годилось… не так получалось… Не знаю,… тошно было! (Пауза.) Так все же не хочешь поехать в Рим? Мне Франция осточертела.Патриция. Но я же не могу, Мишель. Я должна поступить в Сорбонну, иначе родители прекратят высылать мне деньги.Мишель. Я их тебе дам.Патриция. Но мы ведь всего три ночи были вместе.Мишель (у него живейшая реакция). Нет, пять!.. (Пауза.) Почему ты никогда не носишь лифчик?Патриция (слегка оскорбленно). Послушай!.. Не говори так! ‘Мишель. Ладно, прости… (Берет Патрицию за руку и смотрит на ее часы-браслет.) Который час?.. (Пауза.) Мы прямо сейчас увидимся? (Уходит из кадра.)Патриция. Нет, не сейчас. Вечером… где?Мишель. Yes… где?Патриция (показывая глазами на Елисейские Поля). А вот здесь…Патриция бежит к газетному киоску, у которого стоит Мишель с газетой в руках. Целует его в теку и убегает. Мишель надевает темные очки и идет в обратную сторону от улицы Георга V.На экране – крупным планом часть киноафиши. На ней: «Жить рискованно до конца. «Хаммер-фильм» показывает Джеффа Чендлера». Мишель в темных очках читает газету. Идет по тротуару улицы Георга V и проходит перед доской объявлений за террасой кафе «Фуке». Блондиночка-подросток «подкатывается» кМишелю, помахивая «Кайе дю синема».Девушка. Простите, мсье! Вы ведь не против молодежи!Мишель. Да нет, я против!.. Очень люблю стариков.Девушка строит недовольную гримасу. Пронзительно взвизгивают тормоза, и мы видим, как на перекрестке – угол улиц Кентена-Бошара и Георга V – малолитражка «рено» сбивает человека на мотороллере. Шофер выходит из автомобиля и в отчаянии бежит к распростертому на мостовой человеку. Слышен звук мотора перевернувшегося мотороллера, у которого продолжают крутиться колеса. Подходят зеваки, среди них Мишель, бросающий взгляд на лежащего человека. Он отворачивается, слабым жестом осеняет себя крестным знамением и отходит, снова открывая газету и читая на ходу. На третьей полосе газеты –большая (на три колонки) фотография двух мотоциклистов дорожной полиции.Расследование в рекордный срок.Полиция уже установила личность убийцы с седьмой автострады.Агентство Франс-Пресс. 19 августа. По отпечаткам пальцев, оставленным на руле «олдсмобиля», украденного в Марселе. За два часа, благодаря римскому Интерполу, инспектор Виталь установил личность убийцы, подло убившего полицейского Тибо на седьмой автостраде.
Бюро путешествий «Интер-Американа»Мишель склоняется к секретарше.Мишель. Г-н Толмачев здесь?Секретарша указывает в глубину холла (слышен обычный конторский шум).Секретарша. Окошко «Авиа», он там.Слышатся пронзительные телефонные звонки. Мишель подходит к указанному окошку, к человеку, просматривающему за стойкой гроссбухи.Толмачев. Салют, amigo!Мишель. Салют, сынок!Толмачев. Так это ты заходил в десять часов.Мишель. Да, я заходил за своими деньгами.Толмачев. Они тебя ждут, иди сюда.Толмачев закрывает гроссбух и глазами приглашает Мишеля следовать за ним вдоль стойки. В конце стойки Толмачев и Мишель встречаются и идут в коридор. Толмачев дружески хлопает Мишеля по плечу. Звонит телефон.Толмачев. Ну как, все в порядке?Мишель. Я на Лазурном берегу с тоски подыхал. Приехал повидать девушку.А ты как?Толмачев. Хочу все бросить, а то я от скуки балдею.Мишель. Лучше побалдеть от скуки, чем получить по балде!Толмачев улыбается. Они входят в большую комнату, где за кассами сидят кассиры и бухгалтеры. Толмачев подходит к одному из них.Толмачев (отходя от Мишеля). Вот здесь! У вас конверт, который я вам дал?Кассир отдает ему конверт. Толмачев передает его Мишелю. Мишель вскрывает конверт, достает чек и громко ахает.Мишель (в бешенстве). Сволочь! Почему он перечеркнул его?!Толмачев (несколько смущенно). Не знаю. Сделай передаточную надпись… Не на меня, я проигрался на скачках. У меня счета нет.Мишель. А твой друг Боб Монтанье. он мне его зачтет?Мишель кладет чек во внутренний карманчик куртки.Толмачев. Да эта сволочь сидит!Мишель. Ни фига себе!.. (Пауза. Мишель очень изумлен.) Есть еще Беррути, но я ему не очень доверяю.-Толмачев. Я думал, это твой кореш.Мишель. Он вернулся из Туниса?Толмачев. Да, я его вчера видел.Они подходят к холлу. Толмачев показывает Мишелю, что он должен идти по другую сторону стойки, они идут дальше, разделенные барьером.Толмачев. Ну-ка, иди сюда.Мишель отходит чуть назад, останавливается напротив Толмачева.Мишель. Это что, его телефон?Толмачев. Елисейские – 99-84.Мишель (показывает на телефон под рукой у Толмачева). Я могу отсюда позвонить?Толмачев. Валяй.Мишель набирает номер.Толмачев. Что это за малышка, ради которой ты приехал?Мишель (набирая номер). Она из Нью-Йорка. Толмачев. Красивая?Мишель. Забавная. Она мне очень нравится. (В телефонную трубку.) Алло… Это Елисейские — девяносто-девять-восемьдесят-четыре? (В кадре – взгляд Жан-Люка Годара. Он – швейцарец… Мишель так говорит «восемьдесят» и «девяносто», что, быть может, он тоже швейцарец. Возможно, это случайность, Мишель только дважды на протяжении фильма так произносит эти цифры.) Я могу поговорить с Антонио? (Пауза.) Ну, ладно!.. Нет, нет, я перезвоню ему. (Кладет трубку.) Его там нет. Попробую еще что-нибудь придумать… (Машет рукой.) Пока, сынок.Отходит от стойки.Толмачев (громко). Чао, amigo!В дверях Мишель сталкивается с двумя входящими; один из них, в шляпе и помятом тергалевом костюме, стремительно идет к стойке и склоняется к секретарше. Второй следует за ним на двухметровом расстоянии; он выше первого, без головного убора, в темных очках. Первый, обращаясь к секретарше, очень осторожно показывает свое полицейское удостоверение.Инспектор Виталь. Бюро Интер-Американа?Секретарша. Да, это здесь.Виталь. У вас есть клиенты, получающие почту на ваш адрес?Секретарша. Да.Полицейский, стоящий поодаль, смотрит направо, затем налево, достает из кармана портсигар.Виталь. Знаете ли вы некоего Мишеля Пуакара?Секретарша. Нет.Виталь (заглядывает в свои записи). Он также называет себя Ласло Ковач.Секретарша (показывая пальцем). Спросите вон у того господина. Он отвечает за корреспонденцию.Виталь. Хорошо.Инспектор идет в холл агентства, расстегивает, потом застегивает куртку, за ним идет его помощник, закуривший сигарету. Вдруг лицо Виталя, жесткое и натянутое, светлеет; он протягивает руку стоящему возле модели самолета Толмачеву, хлопает его по плечу.Виталь. Вот те на… Толмачев!Толмачев (оборачивается, он смущен). Здравствуйте, господин инспектор.Виталь. Так ты теперь организуешь путешествия?Толмачев. Как видите!Виталь. Ты помнишь, как ты выдал своего друга Боба?Толмачев (трусливо). Ну и что?Виталь (доставая бумажку из кармана). Так вот… тебе придется сделать то же самое… Мишель Пуакар, 1 м. 79 см., шатен, бывший стюард Эр-Франс, почту получает на бюро Интер-Американа.Толмачев. Да, я знаю его.Виталь. Он заходил сюда на днях.Толмачев. Нет.Мимо проходит секретарша.Виталь (подходя к ней). Мадемуазель?Девушка оборачивается. Звонит телефон.Виталь. На этих днях никто не спрашивал господина Толмачева?Секретарша, Спрашивал, пять минут назад… довольно высокий человек…Другой инспектор (вздрагивает). Ох!.. Черт возьми!Секретарша смотрит на Толмачева, показывает ему язык. Инспектор Виталь уже у двери, он оборачивается и угрожающе поднимает палец.Виталь (разъяренно). Соучастие в убийстве!.. Ты же знаешь, что этотакое…Быстро выходит.
Вход в метро на станцию «Георг V»: Мишель идет вниз, на ходу читая газету.Улица Георга V: оба инспектора бегут, заворачивают за угол, на Елисейские Поля, ныряют в метро. На экране – вход в метро со стороны улицы Георга V и длинный план Елисейских Полей – впереди площадь Звезды; затем в кадре – другой выход из метро, к кинотеатру «Нормандия». Мишель, который не вошел в метро, а просто воспользовался подземным переходом, чтобы перейти Елисейские Поля, поднимается по лестнице. Теперь он рассматривает афишу и фотографии «Кино Елисейских Полей», сообщающие о выходе на экраны фильма «Тем тяжелее будет падение» – с участием Хамфри Богарта.( Это последнийфильм Богарта (1956), режиссер Марк Робсон.)Мишель (перед афишей Богарта). О, Боги (Прозвище артиста)!Мишель долго смотрит на своего любимого героя, курит. Крупный план Мишеля, он стоит лицом к нам, с сигаретой во рту; снимает темные очки. Крупно:Мишель вынимает сигарету изо рта; большим пальцем проводит по губам (какой-то прохожий -свистит). Мишель надевает темные очки и смешивается с толпой. Затемнение.Мишель. Я сегодня видел, как умер человек. Патриция. Почему он умер?Мишель. Несчастный случай.Патриция. Ты ведешь меня обедать, Мишель?На ладони у Мишеля – две монеты – один новый франк и 10 сантимов.Мишель. Evidently.
Улица. ДеньМишель и Патриция на боковой дорожке, Мишель (он в шляпе и темных очках) прислонился спиной к автомобилю на стоянке; вынимает руку из кармана. Патриция стоит перед ним в темной плиссированной юбке и полосатом свитерке. Она тоже в темных очках и курит.Мишель (снимая очки). Мне снова надо позвонить. Подождешь меня?Патриция. Позвонишь после ресторана.Мишель. Нет… (Снимает шляпу и надевает ей на голову.) Я на секундочку.Патриция. Французы всегда говорят на секундочку, когда хотят сказать на пять минут.Улыбается, курит. Затемнение.
КафеЛестница, ведущая вниз, в туалет и к кабинам телефонов. Мишель в темных очках и с сигаретой в зубах входит в мужской туалет. Моет руки. Громко шумит вода – кто-то нажал на слив, вскоре из кабины появляется человек. Мишель осторожно следит за ним, высушивает руки и идет к писсуарам; человек, стоя спиной к нему, моет руки. Мишель бросается на него и очень ловким движением наносит ему тяжелый удар. Человек заваливается назад, Мишель подхватывает его и оттаскивает в кабину. Выходит он оттуда, на ходу перекладывая в карман крупные купюры.
УлицаПатриция идет со шляпой Мишеля в руке. За ее спиной появляется Мишель.Мишель. Куда мы идем?Патриция. Мне все равно. (Отдает ему шляпу, теперь он держит се в руке.) В Сен-Мишель.Мишель (помолчав). Мы сегодня спим вместе?Патриция. Не знаю.Мишель (удивленно). Почему?.. Тебе плохо со мной?Патриция. Нет, очень хорошо. (Пауза.)Мишель (показывая на сложенную газету). Только что во «Франс-суар» занятную историйку вычитал… Кондуктор автобуса украл пять миллионов, чтобы соблазнить девушку. Выдавал себя за богатого импресарио. Они поехали вместе на Лазурный Берег. В три дня прокутили все денежки, и тут он, этот тип, тоже не сдрейфил. «Это,– говорит,– деньги ворованные; я – проходимец, но тебя люблю». (Патриция внимательно слушает его, снимает очки.) И что потрясающе: девица тоже лицом в грязь не ударила. «И я,– говорит,– тебя». Они вернулись вместе в Париж… и их замели на том, что они грабили виллы в Пасси. То есть она на шухере стояла… Так мило с ее стороны!Он надевает шляпу, в это время между Патрицией и Мишелем появляется солдат.Солдат. Огонька, простите, у вас не найдется?Мишель (раздраженно). Послушайте, вот вам сто су– купите себе спички.Удивленный и обиженный, солдат отходит. Мишель и Патриция идут дальше. Патриция смотрит на часы.Патриция. Черт побери!.. Я и забыла… У меня же совсем нет времени. Мне надо бежать… У меня свидание.Мишель. С кем?Патриция. С одним журналистом, на Елисейских Полях, он должен взять меня с собой на одну пресс-конференцию.Мишель, Где это?.. Прямо сейчас?Патриция. Вы со своими вопросами… нет вы просто невыносимы.В уличном шуме (гудят машины разговаривают прохожие) ответ Патриции почти не слышен.Патриция Увидимся завтра, правда.Мишель. Нет, не завтра. Сегодня, Патриция.Патриция. Я уже сказала вам, что это невозможно.Мишель (обнимая Патрицию за плечи). Почему ты так жестока?Патриция (высвобождаясь). А где тут такси?Мишель. Ну, что же, хорошо… моя машина на площади Оперы. Хочешь, отвезу тебя?Патриция. О’кей!
Парижские улицы – деньМишель сидит за рулем автомобиля с открытым верхом. Он по-прежнему в шляпе, темных очках, с сигаретой во рту.Патриция. А «форда» у тебя больше нет?Мишель (ведет машину). Он в гараже.Машина катит по улице Риволи, уже видны ее аркады.Мишель. А вообще чего там!.. Я остаюсь с тобой.Она оборачивается к нему. Звучит лейтмотив фильма в джазовой обработке.Патриция. В любом случае у меня болит голова.Мишель. Ну так не будем спать вместе, но я хочу быть рядом с тобой.Патриция. Нет, Мишель, не в этом дело!Она глядится в маленькое зеркальце. Впереди видна площадь Согласия. Пауза.Патриция. Почему вы грустите?Мишель (ворчливо). Потому что!.. грустно мне.Патриция. Это глупо.Мишель (очень тихо, будто сам себе). Очень грустно.Патриция. Почему очень грустно?.. (Пауза.) Как лучше говорить: «вы» или «ты»?Мишель. Один черт!.. Я не могу без тебя.Патриция. Прекрасно можешь.Мишель. Могу, но не хочу… (Помолчав.) Смотри, «тальбо»! Какая красивая!..Патриция. А ты мальчишка…Мишель (резко). Чего?Патриция. Не знаю.Мишель. Патриция, посмотри на меня. (Она поворачивает голову в другую сторону и смотрит вправо, на засаженные деревьями Елисейские Поля – самое начало улицы.) Я запрещаю тебе встречаться с этим типом.Долгое молчание. Они едут дальше.Мишель (громко декламируя). Увы!.. Увы!.. Увы!.. Я люблю девушку с очень красивым затылком, очень красивой грудью, очень красивым голосом, очень красивыми запястьями, очень красивым лбом, очень красивыми коленками, но подлую…Патриция (показывая пальцем). Вот здесь! Стоп!Мишель. Подожди!.. Я поставлю машину… ну!Патриция. Нет… (Резко наклоняется и целует его в щеку). Это бесполезно.Выходит из машины, хлопая дверцей.Мишель. Ладно, убирайся… Я не хочу тебя больше видеть… (Очень громко.) Убирайся, дрянь!
Квик-Элизе – день, помещениеПатриция идет к лестнице. Поднимаясь, надевает плащ. Второй этаж; из-за столика возле большого окна, выходящего на Елисейские Поля, поднимается человек. Патриция подходит к нему. (Кто-то обедает за соседним столиком, мимо проходит официант.)Ван Дуде (Актер сохраняет собственную фамилию, так как его герой в фильме имени не имеет). Hello!Патриция (пожимая ему руку). I’m sorry, I’m awfully late (‘Простите, я страшно опоздала).Дуде (показывая на стул по другую сторону столика). Ah… That’s all right… Sit down. This is the book I promised you». (О, ерунда. Садитесь. Я принес вам книгу, которую обещал)(Протягивает книгу Патриции.)Сквозь залитое солнцем окно видны Елисейские Поля. Дуде – американец лет тридцати, высокий, стройный. Он носит слегка затемненные очки.Патриция (по-французски). Спасибо.Официант ставит чашку кофе перед Дуде.Дуде. I hope nothing happens to you like the woman in ihe book. (Надеюсь, с вами никогда не случится ничего такого, что было с женщиной из этой книги.Патриция. Но!.. What? (Ого! А что?))He вставая и не отводя глаз от Дуде, Патриция снимает плащ.Дуде. Read it, you’ll see… Well, she doesn’t want a child, but the operation is unsuccessful and then she dies (Прочтете, узнаете. В общем, она не хочет ребенка, но операцию делают неудачно, и она умирает)Патриция, опершись о спинку стула, смотрит на Дуде, сосет палец.Дуде (по-французски). Мне будет очень грустно, если с вами такое произойдет, ПатрицияПатриция. Поживем-увидим!Дуде. Что у вас не ладится?Патриция. Если бы я могла вырыть яму, чтобы меня никто в ней не видел, я бы это сделала.Дуде. Нет. (Отпивает кофе.) Надо поступать так, как слоны. Когда им плохо… они, наоборот уходят… They vanish… они исчезают!Патриция. I don’t know if I’m unhappy because I’m not free, or I’m not free, because (Я не знаю, несчастна ли я оттого, что не свободна, или не свободна оттого, что несчастна)Дуде. Со мной приключилась одна история, и я ее вам расскажу. Это вас развлечет: Я знаком с одной девушкой уже два года. (Он снимает колечко с сигары, которую держит в руке.) И вдруг три дня назад решаю: «Скажу ей, что нам надо переспать». Раньше мне это в голову не приходило. И вот я назначаю ей свидание. (Берет сигару в рот.) Мы обедаем. Я хотел ей сказать: «У нас прекрасные дружеские отношения. Я полагаю, пора и переспать»… Ну, чтобы посмотреть!.. Просто так!.. Но уж не знаю, почему у меня это совершенно вылетело из головы.Он несколько натужно смеется. Патриция понимающе и терпеливо ждет продолжения, он отсмеиваетсяДуде. Мы расстались… И вдруг я об этом вспомнил и отправил ей пневматичку, в которой написал, что совершенно забыл сказать ей, что нам надо переспать. (Патриция улыбается.) А через три часа получил от нее ответную пневматичку, где она сообщала: «Это невероятно, такое совпадение, у меня была точно та же мысль, когда я шла обедать». (Пауза.)Патриция. What’s happening to your projects for me to write?( А как насчет ваших планов заказать мне материал?)Дуде. You go to Orli tomorrow to interview Parvulesco. you know, the novelist (‘Вы едете завтра в Орли брать интервью у Парвулеско, знаете такого романиста?).Патриция. Marvelous! What time?( Блестяще. Во сколько?)Она накидывает плащ, он встает, собирает свои газеты со столика. Патриция тоже встает. Он обнимает ее за плечи.Дуде. Just come to the office early tomorrow afternoon. Now I’m going… You are coming with me of course…( Приходите в контору сразу после обедаПатриция. Почему «разумеется»?.. Хотя, в конце концов, да, of course!.. Of course!.. Они спускаются по лестнице, идут к выходу. Мишель стоит в глубинехолла, в зубах у него окурок, он в темных очках, шляпа надвинута на лоб:прячась, он смотрит, как они уходят. Раздраженный и грустный одновременно,Мишель нервно прикуривает сигарету от предыдущей, идет через зал, проходитмимо лестницы и выходит.
Елисейские Поля – ближе к вечеруПатриция и Дуде под руку идут по Елисейским Полям к площади Звезды, проходят затем перед кинотеатром «Нормандия», там идет фильм Алена Рене «Хиросима, моя любовь». Дуде подходит к своей машине (это большой спортивный автомобиль с открытым верхом). Парочка садится в машину. Мишель стоит перед соседним газетным киоском.Мишель. «Франс-Суар», это ведь последняя?Продавец. Да, мсье… восьмая полоса.Мишель платит, берет газету (слышен свисток), открывает ее. Медленно оборачивается и смотрит… Сидя в машине, Дуде и Патриция целуются. Мишель топает ногами и выкрикивает ругательства (этот план – немой).Дуде отъезжает. На экране – уходящие вверх Елисейские Поля: темнеет; зажигаются фонари. Вся улица запружена автомобилями, они хорошо видны благодаря зажженным фарам.
Площадь Трокадеро – раннее утроВ кадре деревья – они растут вдоль одной из улиц, выходящих на площадь. Автобус едет мимо Музея Человека, в перспективе видна Эйфелева башня, ТНП – (сокращенное название Национального народного театра. Один из самых дорогих отелей Парижа, ныне не существующий.).На автобусной остановке сходит Патриция… Она бодро шагает, у нее прекрасное настроение. Переходя улицу, она, как ребенок, – старается ступать на каждый кружок на мостовой, которым отмечена пешеходная дорожка.Патриция идет по улицам Парижа: похоже, она счастлива и кокетливо рассматривает свое отражение в витрине роскошного магазина. Очень внимательно изучает свою талию.
Холл гостиницы, где живет ПатрицияПатриция входит, идет к стойке, за которой дежурный просматривает книгу записи постояльцев. Не обнаружив на доске с ключами за спиной у портье своего ключа, Патриция удивляется:Патриция. Моего ключа нет?Дежурный (оборачиваясь к ней). Вы его, должно быть, в двери забыли.Патриция идет к лестнице. Под мышкой у нее книга, которую дал ей Дуде.

Добавить комментарий

Заполните поля или щелкните по значку, чтобы оставить свой комментарий:

Логотип WordPress.com

Для комментария используется ваша учётная запись WordPress.com. Выход / Изменить )

Фотография Twitter

Для комментария используется ваша учётная запись Twitter. Выход / Изменить )

Фотография Facebook

Для комментария используется ваша учётная запись Facebook. Выход / Изменить )

Google+ photo

Для комментария используется ваша учётная запись Google+. Выход / Изменить )

Connecting to %s

%d такие блоггеры, как: